Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Geceye Tiryaki – Betül Demir
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Gm, Abmaj7, Fm, Bb Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Bb Abmaj7
Uçurumları gezdim elinle tutunmadım hiç
Fm Gm
Daha da derinine düştüm, bi yanım imdat
Cm Bb Abmaj7
Bana verdin hep arka sokakları sormadım hiç
Fm Gm
Aşımı suyumu bölüştüm, bize bir bak
Abmaj7 Gm Cm
Hiç mi sızlamıyo o yüreğin sahi
Bb
Hani insanız ya
Abmaj7 Gm Cm
Akşam olsan ağarıyo sabahın yani
Abmaj7 Gm Cm
Ben ki sana ne emekler verdim ya
Bb
Kıymet bilmedin ya
Abmaj7 Gm Cm
Mevlam biliyo onun adaleti baki
Cm
Ne direndim olmadı
Fm
Bu yaranın çaresi bulunmadı
Gm Fm Cm
Ve acıyor hala yerin illaki
Yaşadım bir çırpıda
Fm
Yararı yok ki takvime bir çarpı daha
Gm Fm Cm
Bi yanım hala o geceye tiryaki
Abmaj7 Gm Cm
Yutkunamam taş misali
Abmaj7 Bb Cm
Tam yedi cihan şahit
Cm
Aşk dilendim olmadı
Fm
Bu yaranın çaresi bulunmadı
Gm Fm Cm
Ve acıyor hala yerin illaki
Yaşadım bir çırpıda
Fm
Yararı yok ki takvime bir çarpı daha
Gm Fm Cm
Bi yanım hala o geceye tiryaki
Abmaj7 Gm Cm
Bulmalı bir yol su misali
Abmaj7 Bb Cm
Olmadı bir sahil
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Geceye Tiryaki – Betül Demir
NotesX
Analyse harmonique
Betül Demir – Geceye Tiryaki: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm et Cm revient 16 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 10× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 12× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb · G | 10× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 6× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 16× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 16× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 10× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 12× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VImaj7 | Abmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb · G | 10× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 5 accords différents apparaissent 54 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×7
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×4
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×2
- Abmaj7 Bb EbIVmaj7 → VIV → V CmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
Le passage à surveiller est Gm → Cm, entendu 7 fois. Du côté de Cm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Eb, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abmaj7, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Cm, Gm, Abmaj7, Fm — vi–iii–IVmaj7–ii côté Eb, i–v–VImaj7–iv côté Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gm → Cm (iii → vi en Eb, v → i en Cm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Cm, laissant le dernier mot au côté Cm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Geceye Tiryaki – Betül Demir à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Mabel MatizMusique : Emirhan Cengiz, Sude Bilge DemirArrangement : Emirhan Cengiz
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