Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Dolya – Qara Bala
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Gm, Cm, Fm, Ab Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Gm Ab Gm Cm Gm Fm Gm
Gm
5 yasimnan dusmusem didergin
Cm
Heyatimda kecib menim gergin
Gm
Uzanmisam soyuq yerde hezri
Ab Fm Gm
Ay anacan bax beledir aci taleyiiim
Gm
5 yasinda turmelere dusendee
Cm
Doslarimda baxib mene gulende
Gm
Aaa sevdiym qiz mene get get deyende
Fm Gm
Herden agriyir ureyim ay anaa
Cm Gm
Aaa itin qizi mene atval verende
Ab Fm Gm
Herden agriyir ureyim ay ana
Gm
Ee bakiliyam siz mene el vurmayin
Cm
Ala neseliyem kayfimi sindirmayin
Gm
Çekmirem siqar-siqaret ten mi ki
Ab Fm Gm
Men cekirem tolka baki kazbekii
Cm Gm
İstemirem ayiq baxam dunayaya
Ab Fm Gm
İsteyirem ucam gedem men aya
Cm Gm
Aa dolya dolya dolya
Ab Fm Gm
Aa bax beledir dolya varavskaya
Gm
Ee anama dedim gel alma bu gelini
Cm
Sen bilmirsen bu olmusun dilinii
Gm
Aldim onu bextim oldu qaree
Ab Fm Gm
Ay qaqawim bax beledir bizim bu elnare
Gm
Aaa donuz qizi dedi mene dure
Cm
Safsem o vasneye kulturee
Gm
Bilirsen ki sevir onu yuree
Ab Fm Gm
Ay qaqawim sevmir seni bir daha elnare
Gm
Aa bir qaqawim atdi menim basima
Cm
Eyildim deydi o qardasima
Gm
Ay subaylar ne iş geldi başima
Ab Fm Gm
Cirdi uz gozumu bu elnare
Gm
Aa hindistanacan gezdirdim men onu
Cm
Aldim ona italyaniski donu
Gm
Geydi donu sisredi patranini
Ab Fm Gm
A bax beledir bizim bu elnare
Gm
En teze paltarmi geyirdim
Cm Gm
Muellimemin qizini sevirdim
En teze paltarmi geyirdim
Cm Gm
Mektebde babnikliy edirdim
Cm
Teneffusde tutdu meni
Gm
Skaji ya lublu seni
Ab Fm Gm
Oz emelime heyran olmusam
Avarciliq qapsini acdim
Teze teze mektebden qacdim
Nenem dedi atmaginen
Babam dedi qacmaginen
Oz emelime heyran olmusam
Vay vay vay
Babam dedi qacmaginen
Nenem dedi qacmaginen
Oz emelime heyran olmusam
Hemse bulvara men gelirdim
Cunki burda bir qiz sevirdim
Sonra bildim yalan imis
Qiz sandigim oglan imis
Oz emelime pesman olmusam
Vay vay vay
Sonra bildim yalan imis
Qiz sandigim oglan imsi
Oz emelime pesman olmusam
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Dolya – Qara Bala
NotesX
Analyse harmonique
Qara Bala – Dolya: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm et Cm revient 15 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 12× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 36× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 11× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 15× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 15× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 12× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 36× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 11× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 4 accords différents apparaissent 74 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×14
Le passage à surveiller est Gm → Cm, entendu 14 fois. Du côté de Cm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Eb, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gm, Cm, Fm, Ab ; lisez-les comme iii–vi–ii–IV en Eb ou v–i–iv–VI en Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gm → Cm (iii → vi en Eb, v → i en Cm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Gm, la chanson scelle Eb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Dolya – Qara Bala à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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