Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sazımı Duvara Astım – Velet
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Bbm, Ebm, Gb, F7 Tonalité facile G (capo 6)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Bbm Bbm Ebm Gb F7 Bbm Bi ben mi yandım Sazımı duvara bi ben mi astım Ebm Notalara düşürüyo beni sevda Gb F7 Sen bu yüzden beni toy sandın Bbm Bbm Ebm Gb F7 Tüm şarkı boyunca aynı akor döngüsü devam eder Aslana yuvasında kıydınız Kaç parçaya bölüp kaça saydınız Deformasyon, samimiyet yoksunu Boşuna arayıp duruyor karakter yoksun Ama boşmuş, dolu kitaplar Herkes yazar olur ama iki şart var Bir yaşamak var yaşanan yazılmakta İki bunu duyup hayal ürünü yazmakta Şimdi es ver sonra es gel Esmene engel olanı ez gel Egonu yesin sümüklü böcekler Eli silah tutmamış bebekler döndüğüm yolu emekler. (sonra) basamak atalım Gel cehennemin dibine bi masa kuralım Bi bok görmedik kara günümü yazayım Benim adımı taşlara da büyük kazıyın Zor mu, olayı buydu Zoru başarmanın sonucu hepsi oydu Duruşumu satmam ama kelepçe vuruldu dile seçim yapmak zorunda bırakıldım yine niye bu rant Niye bu sidik yarışı Cebim para doluyor bu garibanın savaşı Alayına kapı kapalı ve sikiyim barışı 21 de öldürdüğünüz o veletin yaşı Bi ben mi yandım Sazımı duvara bi ben mi astım Notalara düşürüyo beni sevda Sen bu yüzden beni toy sandın Bi ben mi yandım Sazımı duvara bi ben mi astım Notalara düşürüyo sevda Sen bu yüzden beni toy sandın Bi ben mi yandım Sazımı duvara bi ben mi astım Notalara düşürüyo sevda Sen bu yüzden beni toy sandın Bi çınar ağacı Dalına düşen kör onu yuva sandı Düştü yüzü omzuma ve yükü kaldı Güzelliklerin bi tek adı kaldı Düştüm çamur oldu bu yüz göz Kaç kez küstüm oldular yüz göz Benim ömrüm sen kaç kara gün gördün Kaç kere öldün Kırıp çevir içip delir Götünle içiyorsan dostluğun mühim değil Bu yüzden düş gözden omuzumdan düştün çoktan Yok yere bozulur dostluklar Biraz daha sabır dedim Biraz daha kalır dedim Yine dualarım avucuma yapışır Küçük bi düşünce koca kafamı karıştırır Paranoyaklık yok değil derdim aslında Saha da büyük aslında Öz geçmiş kara kara kara gün kara Kara herşey beynimde kara Bi ben mi yandım Sazımı duvara bi ben mi astım Notalara düşürüyo beni sevda Sen bu yüzden beni toy sandın Bi ben mi yandım Sazımı duvara bi ben mi astım Notalara düşürüyo sevda Sen bu yüzden beni toy sandın Bi ben mi yandım Sazımı duvara bi ben mi astım Notalara düşürüyo sevda Sen bu yüzden beni toy sandın
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sazımı Duvara Astım – Velet
NotesX
Analyse harmonique
Velet – Sazımı Duvara Astım: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur F7. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
- #7 = A (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle s'ouvre sur Bbm, Bbm revient 5 fois alors que Db n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Bbm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 3× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | — |
| V7/vi | F7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C · Eb | 3× |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 3× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | — |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 5× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 5× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 3× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | — |
| V7 | F7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C · Eb | 3× |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 3× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 4 accords différents apparaissent 14 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bbm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Db, ce même F7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Bbm.
Enchaînements d'accords
- F7 Bbm DbV7/vi → virésolution secondaire BbmV7 → icadence en mineur harmonique ×2
Le passage à surveiller est F7 → Bbm, entendu 2 fois. Du côté de Bbm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Db, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: F7 se résout une quarte plus haut sur Bbm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F7, remplacez le Ab de la gamme par A : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bbm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Bbm, Ebm, Gb, F7 portent la chanson : vi–ii–IV–V7/vi par rapport à Db, i–iv–VI–V7 par rapport à Bbm. F7 est le rebondissement intéressant : en Db, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Bbm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F7 → Bbm (V7/vi → vi en Db, V7 → i en Bbm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est F7 ; l'oreille se repose en Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sazımı Duvara Astım – Velet à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Velet
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