Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Doyamadım – Sakiler
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, C, Bbm, Db, Eb, Ab Tonalité facile C
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm Fm C Fm Fm Bbm C Fm
Fm C
Ellerimi bağladılar
Bbm
Gözlerimi dağladılar
Db
Kanadımı kırdılar
Eb Ab
Sen öl dediler
Fm C
Kısmetimi bağladılar
Bbm
Hep kedere savdılar
Db
Yoluma engel koydular
C Fm
Çek git dediler
Fm
Doyamadım doyamadım sana
C
Doyamadım doyamadım ama
Fm
Doyamadım doyamadım sana
Bbm C Fm
Doyaaamaadım
Fm C
Sevenler sevmez oldu
Bbm
Gidenler gelmez oldu
Db Eb Ab
Gönlüm hep sarhoş oldu boşver dediler
Fm C
Bu kaderi yazanlara
Bbm
Beni derde koyanlara
Db C Fm
Dün gece olanlara bir dur dediler
Fm C
Arzular hep şelale
Bbm
Hayat bize bahane
Db
Doymam dedikçe yine
Eb Ab
Doydun dediler
Fm C
Sana son sözüm olsun
Bbm
Aşk kadehin hep dolsun
Db
Bahtım gülüyor derken
C Fm
Bitti dediler
Fm
Doyamadım doyamadım sana
C
Doyamadım doyamadım ama
Fm
Doyamadım doyamadım sana
Bbm C Fm
Doyaaamaadım
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Doyamadım – Sakiler
NotesX
Analyse harmonique
Sakiler – Doyamadım: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
- #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle commence et se termine sur Fm, Fm revient 20 fois contre 3 pour Ab et l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 3× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 9× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | 15× |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 6× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 3× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 20× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 20× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 3× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 9× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | 15× |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 6× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 56 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm.
Enchaînements d'accords
- C Fm AbV/vi → vi FmV → icadence en mineur harmonique ×9
- Eb Ab AbV → Icadence parfaite FmVII → III ×3
- Bbm C Abii → V/vi Fmiv → Viv → V ×3
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×3
Le passage à surveiller est C → Fm, entendu 9 fois. Du côté de Fm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Ab, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Fm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Fm, C, Bbm, Db ; lisez-les comme vi–V/vi–ii–IV en Ab ou i–V–iv–VI en Fm. C est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C → Fm (V/vi → vi en Ab, V → i en Fm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur Fm, la chanson scelle Fm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Doyamadım – Sakiler à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Cem YılmazMusique : Cem YılmazArrangement : Sakiler
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.