Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Aşkım Aşkım – Sakiler
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em, Am, B, Gmaj7, F#m, Bm, Cmaj7 Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em Am Am Em
Em Am
Cennetten çiçek topladım sana
Em
Herkes aşk diye kıvranıp duruyorken
Am
Ben en saf halimi sakladım sana
Em
Sen deneyip deneyip yanılıyorken
Am Em
Kuruttuğum çiçekler tarih oldu derbeder
Am
İçimde bir ocak var
F#m B Em
Kim bilir ne gün söneer
Em Bm
Aşkım aşkım diye ağlayacaksın
Cmaj7 Gmaj7
Başını taşlara hergün vuracaksın
Am Em
Sesini duyan yok ki anlayacaksın
F#m Gmaj7
Sen gittin şimdi sıra bende
Am B Em
Ben bittim şimdi sıra sende
Am Em
Kuruttuğum çiçekler tarih oldu derbeder
Am Em B Bm
İçimde bir ocak var, kim bilir ne gün söneer
Em Bm
Aşkım aşkım diye ağlayacaksın
Cmaj7 Gmaj7
Başını taşlara hergün vuracaksın
Am Em
Sesini duyan yok ki anlayacaksın
F#m Gmaj7
Sen gittin şimdi sıra bende
Am B Em
Ben bittim şimdi sıra sende
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Aşkım Aşkım – Sakiler
NotesX
Analyse harmonique
Sakiler – Aşkım Aşkım: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle commence et se termine sur Em, Em revient 15 fois contre 4 pour G et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tonique — la maison | G · B · D · F# | 4× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 12× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 3× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 4× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 2× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 15× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| vii | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 3× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 15× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| ii | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 3× |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D · F# | 4× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 12× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 3× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | 4× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 2× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 7 accords différents apparaissent 43 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Em. F#m sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagale mineure ×8
- B Em GV/vi → vi EmV → icadence en mineur harmonique ×3
- Cmaj7 Gmaj7 GIVmaj7 → Imaj7cadence plagale EmVImaj7 → IIImaj7 ×2
- Am B Gii → V/vi Emiv → Viv → V ×2
- Bm Em Giii → vi Emv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Am → Em, entendu 8 fois. Du côté de Em, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de G, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Em ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Em, Am, B, Gmaj7 ; lisez-les comme vi–ii–V/vi–Imaj7 en G ou i–iv–V–IIImaj7 en Em. B est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Am → Em (ii → vi en G, iv → i en Em) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est Em ; l'oreille se repose en Em.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Aşkım Aşkım – Sakiler à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Kenan DoğuluMusique : Kenan DoğuluArrangement : Sakiler
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