Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kengi – Jehrmar
Tonalité E majeur – C# mineur Accords G#m, E, C#m, A, G Tonalité facile C (capo 4)
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
G#m E G C#m G#m C#m G#m A G#m A G#m
G#m E G#m E
Bêkes im ez nav van daran
G#m E
Di fikirim hemû rojan
G#m E
Di nivîsim pê sibera daran
G#m E
Di nivîsim pê
C#m G#m C#m
Kengî dilêm, dilêm xweş bit
G#m
Kengî rû ronah be
C#m G#m A G#m
Kengî dilêm ewindare hevîdarim ez
A G#m
Hevîdarim ez
G#m E G C#m G#m C#m G#m A G#m A G#m
G#m E G#m E
Bê dil nadim emrê xwe
G#m
Wekî baran kulîlk nebe
C#m G#m
Tirsim jîyanek derew bêt min
E G#m
Nav minda kulîlk nebe
E G#m
Nav minda
C#m G#m C#m
Kengî dilêm, dilêm xweş bit
G#m
Kengî rû ronah be
C#m G#m A G#m
Kengî dilêm ewindare hevîdarim ez
A G#m
Hevîdarim ez
Türkçesi
Kimsesizim bu ağaçların içinde
Düşünürüm her gün
Yazarım ağaçların gölgesiyle
Ne zaman gönlüm, gönlüm hoş olacak
Ne zaman gözüm aydınlanacak
Ne zaman gönlüm aşıktır, umutluyum ben
Gönülsüz vermem ömrümü
Yağmur gibi çiçek olmazsa
Korkarım yalan bir hayat gelir bana
İçimde çiçek olmazsa
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kengi – Jehrmar
NotesX
Analyse harmonique
Jehrmar – Kengi: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G#m et se termine sur G#m. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre E majeur et C# mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 11× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | — |
| bIII | G | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | G · B · D | 2× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | 31× |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 8× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | — |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | 11× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | 11× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 11× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | — |
| #IV | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 2× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | 31× |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 8× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | — |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 5 accords différents apparaissent 63 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- G#m C#m Eiii → vi C#mv → icadence en mineur naturel ×8
Le passage à surveiller est G#m → C#m, entendu 8 fois. Du côté de E, il se lit iii → vi; du côté de C#m, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur G#m, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, suivez les notes de l'accord (G · B · D) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture G#m pose une base solide pour tout ce qui suit. G#m, E, C#m, A portent la chanson : iii–I–vi–IV par rapport à E, v–III–i–VI par rapport à C#m. G assombrit brièvement le tableau : emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur G#m → C#m (iii → vi en E, v → i en C#m) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est G#m ; l'oreille se repose en E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kengi – Jehrmar à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : JehrmarMusique : Jehrmar
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