Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Can't Take My Eyes Off You (Selah Sue) – Walk Off The Earth
Tonalité E majeur – C# mineur Accords E, B, A, F#m, C#m, Emaj7, E7, Am Tonalité facile G
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
E
You're just too good to be true
Emaj7
Can't take my eyes off you
E7
You feel like heaven to touch
A
I wanna hold you so much
Am
At long last love has arrived
E
And I thank God I'm alive
F#m
You're just too good to be true
E
Can't take my eyes off you
E
Pardon the way that I stare
Emaj7
There's nothing else to compare
E7
The sight of you leaves me weak
A
There are no words left to speak
Am
But if you feel like I feel
E
Please let me know that it's real
F#m
You're just too good to be true
E
Can't take my eyes off you
F#m
I need you, baby
B
And if it's quite alright
E
I need you, baby
C#m E
To warm the lonely nights
A
I love you, baby
B E
Trust in me when I say ...
F#m
Oh, pretty baby
B
Don't let me down, I pray
E
Oh, pretty baby
C#m E
now that I found you, stay
A
And let me love you, baby
B E
Let me love you ...
E
You're just too good to be true
Emaj7
Can't take my eyes off you
E7
You'd be like heaven to touch
A
I wanna hold you so much
Am
At long last love has arrived
E
And I thank God I'm alive
F#m
You're just too good to be true
E
Can't take my eyes off you
F#m
I need you, baby
B
And if it's quite alright
E
I need you, baby
C#m E
To warm the lonely nights
A
I love you, baby
B E
Trust in me when I say ...
F#m
Oh, pretty baby
B
Don't let me down, I pray
E
Oh, pretty baby
C#m E
now that I found you, stay
A
And let me love you, baby
B E
Let me love you ...
E
You're just too good to be true
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Can't Take My Eyes Off You (Selah Sue) – Walk Off The Earth
NotesX
Analyse harmonique
Walk Off The Earth – Can't Take My Eyes Off You (Selah Sue): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E majeur, car elle commence et se termine sur E et E revient 28 fois contre 4 pour C#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 22× |
| Imaj7 | Emaj7 | Tonique — la maison | E · G# · B · D# | 3× |
| V7/IV | E7 | Dominante secondaire V/IV — mène à Adominante secondaire | E · G# · B · D | 3× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | 7× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 7× |
| iv | Am | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | A · C · E | 3× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 8× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | 4× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | 4× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 22× |
| IIImaj7 | Emaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B · D# | 3× |
| V7/VI | E7 | Dominante secondaire V/VI — mène à Adominante secondaire | E · G# · B · D | 3× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | 7× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 7× |
| vi | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 3× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 8 accords différents apparaissent 57 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. E7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Am est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- B E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×8
- F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×4
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×4
- Am E Eiv → Iplagale mineure C#mvi → III ×3
- E7 A EV7/IV → IVrésolution secondaire C#mV7/VI → VI ×3
Le passage à surveiller est B → E, entendu 8 fois. Du côté de E, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de C#m, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, suivez les notes de l'accord (A · C · E) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture E pose une base solide pour tout ce qui suit. E, B, A, F#m portent la chanson : I–V–IV–ii par rapport à E, III–VII–VI–iv par rapport à C#m. E7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/IV — mène à A. Tendez l'oreille sur B → E (V → I en E, VII → III en C#m) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. En finissant sur E, la chanson scelle E comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Can't Take My Eyes Off You (Selah Sue) – Walk Off The Earth à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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