Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Can't Take My Eyes Off You (Selah Sue) – Walk Off The Earth
Tono E mayor – C# menor Acordes E, B, A, F#m, C#m, Emaj7, E7, Am Tono fácil G
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
E
You're just too good to be true
Emaj7
Can't take my eyes off you
E7
You feel like heaven to touch
A
I wanna hold you so much
Am
At long last love has arrived
E
And I thank God I'm alive
F#m
You're just too good to be true
E
Can't take my eyes off you
E
Pardon the way that I stare
Emaj7
There's nothing else to compare
E7
The sight of you leaves me weak
A
There are no words left to speak
Am
But if you feel like I feel
E
Please let me know that it's real
F#m
You're just too good to be true
E
Can't take my eyes off you
F#m
I need you, baby
B
And if it's quite alright
E
I need you, baby
C#m E
To warm the lonely nights
A
I love you, baby
B E
Trust in me when I say ...
F#m
Oh, pretty baby
B
Don't let me down, I pray
E
Oh, pretty baby
C#m E
now that I found you, stay
A
And let me love you, baby
B E
Let me love you ...
E
You're just too good to be true
Emaj7
Can't take my eyes off you
E7
You'd be like heaven to touch
A
I wanna hold you so much
Am
At long last love has arrived
E
And I thank God I'm alive
F#m
You're just too good to be true
E
Can't take my eyes off you
F#m
I need you, baby
B
And if it's quite alright
E
I need you, baby
C#m E
To warm the lonely nights
A
I love you, baby
B E
Trust in me when I say ...
F#m
Oh, pretty baby
B
Don't let me down, I pray
E
Oh, pretty baby
C#m E
now that I found you, stay
A
And let me love you, baby
B E
Let me love you ...
E
You're just too good to be true
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Can't Take My Eyes Off You (Selah Sue) – Walk Off The Earth
NotasX
Análisis armónico
Walk Off The Earth – Can't Take My Eyes Off You (Selah Sue): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en E y termina en E. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E mayor, porque empieza y termina en E y E suena 28 veces frente a 4 de C#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 22× |
| Imaj7 | Emaj7 | Tónica — el hogar | E · G# · B · D# | 3× |
| V7/IV | E7 | Dominante secundaria V/IV — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B · D | 3× |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | 7× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 7× |
| iv | Am | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | A · C · E | 3× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 8× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | 4× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | 4× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 22× |
| IIImaj7 | Emaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B · D# | 3× |
| V7/VI | E7 | Dominante secundaria V/VI — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B · D | 3× |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | 7× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 7× |
| vi | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 3× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 8 acordes distintos, 57 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. E7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. Am está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- B E EV → Icadencia auténtica C#mVII → III ×8
- F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×4
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×4
- Am E Eiv → Iplagal menor C#mvi → III ×3
- E7 A EV7/IV → IVresolución secundaria C#mV7/VI → VI ×3
El cambio al que debes prestar atención es B → E, se oye 8 veces. Desde E se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde C#m es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Am, sigue las notas del acorde (A · C · E) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial E pone una base sólida para todo lo que sigue. E, B, A, F#m sostienen la canción: I–V–IV–ii respecto a E, III–VII–VI–iv respecto a C#m. E7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/IV — conduce a A. Presta oído a B → E (V → I en E, VII → III en C#m): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Al terminar en E, la canción sella E como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Can't Take My Eyes Off You (Selah Sue) – Walk Off The Earth en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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