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Accords Bir Masal Rüzgarı – Murat Kekilli

Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Gm, Ab, Bb, Cm, Fm, Eb, D, Db … Tonalité facile G

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Capo 0 
Gm  Cm  Bb  Gm  Cm  Bb
Eb   D  Db  C   Ab  Gm

Gm  Gm  Ab  Ab  Bb  Ab  Gm

Gm                   Ab       Gm
Bilmecede bilinmeyen sözlerimdin sen
                      Ab        Gm
Eskittiğim bu şehirde serabım oldun
Gm                   Ab       Gm
Bilmecede bilinmeyen sözlerimdin sen
                      Ab        Gm  Fm  Eb  D  Cm
Eskittiğim bu şehirde serabım oldun

Cm               Bb
Tanrıya yalvardığım dualarımdın
Ab        Fm      Bb   Ab    Gm
İşlediğim en büyük günahım oldun

Cm
Bir deli rüzgar esti alıp götürdü seni benden
Bb
Bir deli rüzgar esti alıp götürdü düşlerinden
Ab                                Gm
Bir deli rüzgar götürdü benim şehrimden

Gm  Gm  Ab  Ab  Bb  Ab  Gm

Gm                    Ab         Gm
Bak masallarımız bitti acılar sardık
                    Ab         Gm 
Çıkmaz bir sokaktaki rüyaya daldık
                      Ab        Gm
Bak masallarımız bitti acılar sardık
                    Ab         Gm  Fm  Eb  D  Cm
Çıkmaz bir sokaktaki rüyaya daldık

Cm               Bb
Umutlara söylediğim şarkılarımdın
Ab          Fm     Bb   Ab    Gm
Yüreğimdeki o çölde serabım oldun

Cm
Bir deli rüzgar esti alıp götürdü seni benden
Bb
Bir deli rüzgar esti alıp götürdü düşlerinden
Ab                                Gm
Bir deli rüzgar götürdü benim şehrimden

Gm  Gm  Ab  Ab  Bb  Ab  Gm

Belki bilmiyorsun ama
Bakışlarından öpüyorum seni
Belki anlamıyorsun ama
Yalnızlığından öpüyorum seni

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Bir Masal Rüzgarı – Murat Kekilli

NotesX

Analyse harmonique

Murat Kekilli – Bir Masal Rüzgarı: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Eb majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = D (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

C mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
  • b7 = Bb (couleur du mineur naturel)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car Cm revient 8 fois contre 3 pour Eb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Eb majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I Eb Tonique — la maison Eb · G · Bb 3×
ii Fm Sus-tonique — prépare la dominante F · Ab · C 4×
iii Gm Médiante — une nuance de la famille de tonique G · Bb · D 27×
V/vi G Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire G · B · D —
IV Ab Sous-dominante — éloigne de la maison Ab · C · Eb 24×
V Bb Dominante — la plus forte attraction vers la maison Bb · D · F 11×
vi Cm Relatif mineur — le côté mélancolique C · Eb · G 8×
V/ii C Dominante secondaire V/ii — mène à Fmdominante secondaire C · E · G 1×
bVII Db bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt Db · F · Ab 1×
vii° Ddim Accord de sensible — tension D · F · Ab —
V/iii D Dominante secondaire V/iii — mène à Gmdominante secondaire D · F# · A 3×
Vu depuis C mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Cm Tonique — la maison C · Eb · G 8×
V/iv C Dominante secondaire V/iv — mène à Fmdominante secondaire C · E · G 1×
bII Db bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt Db · F · Ab 1×
ii° Ddim Sus-tonique — prépare la dominante D · F · Ab —
V/v D Dominante secondaire V/v — mène à Gmdominante secondaire D · F# · A 3×
III Eb Relatif majeur — le côté lumineux Eb · G · Bb 3×
iv Fm Sous-dominante — éloigne de la maison F · Ab · C 4×
v Gm Dominante mineure — attraction douce G · Bb · D 27×
V G Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique G · B · D —
VI Ab Sus-médiante — couleur chaude Ab · C · Eb 24×
VII Bb Sous-tonique — marche vers la tonique Bb · D · F 11×

Analyse

Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 9 accords différents apparaissent 82 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D, C jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Db est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

  1. Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×4
  2. Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×3
  3. Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×2
  4. Bb Eb EbV → Icadence parfaite CmVII → III ×1

Le passage à surveiller est Gm → Cm, entendu 4 fois. Du côté de Cm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Eb, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
  • Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Db, suivez les notes de l'accord (Db · F · Ab) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de Eb majeur

    • Capo 1 + formes de D
    • Capo 3 + formes de C
    • Capo 6 + formes de A

    Avec les formes de C mineur

    • Capo 3 + formes de Am

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 4 demi-tons plus haut
    • 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    En commençant sur Gm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Gm, Ab, Bb, Cm portent la chanson : iii–IV–V–vi par rapport à Eb, v–VI–VII–i par rapport à Cm. D apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/iii — mène à Gm. Tendez l'oreille sur Gm → Cm (iii → vi en Eb, v → i en Cm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Gm, laissant le dernier mot au côté Eb.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Bir Masal Rüzgarı – Murat Kekilli à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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    Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.

    Paroles : Mehmet Zor
    Musique : Halil Aydemir
    Mehmet Zor
    Arrangement : Ahmet Koç

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