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Acordes de Bir Masal Rüzgarı – Murat Kekilli

Tono Eb mayor – C menor Acordes Gm, Ab, Bb, Cm, Fm, Eb, D, Db … Tono fácil G

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Gm  Cm  Bb  Gm  Cm  Bb
Eb   D  Db  C   Ab  Gm

Gm  Gm  Ab  Ab  Bb  Ab  Gm

Gm                   Ab       Gm
Bilmecede bilinmeyen sözlerimdin sen
                      Ab        Gm
Eskittiğim bu şehirde serabım oldun
Gm                   Ab       Gm
Bilmecede bilinmeyen sözlerimdin sen
                      Ab        Gm  Fm  Eb  D  Cm
Eskittiğim bu şehirde serabım oldun

Cm               Bb
Tanrıya yalvardığım dualarımdın
Ab        Fm      Bb   Ab    Gm
İşlediğim en büyük günahım oldun

Cm
Bir deli rüzgar esti alıp götürdü seni benden
Bb
Bir deli rüzgar esti alıp götürdü düşlerinden
Ab                                Gm
Bir deli rüzgar götürdü benim şehrimden

Gm  Gm  Ab  Ab  Bb  Ab  Gm

Gm                    Ab         Gm
Bak masallarımız bitti acılar sardık
                    Ab         Gm 
Çıkmaz bir sokaktaki rüyaya daldık
                      Ab        Gm
Bak masallarımız bitti acılar sardık
                    Ab         Gm  Fm  Eb  D  Cm
Çıkmaz bir sokaktaki rüyaya daldık

Cm               Bb
Umutlara söylediğim şarkılarımdın
Ab          Fm     Bb   Ab    Gm
Yüreğimdeki o çölde serabım oldun

Cm
Bir deli rüzgar esti alıp götürdü seni benden
Bb
Bir deli rüzgar esti alıp götürdü düşlerinden
Ab                                Gm
Bir deli rüzgar götürdü benim şehrimden

Gm  Gm  Ab  Ab  Bb  Ab  Gm

Belki bilmiyorsun ama
Bakışlarından öpüyorum seni
Belki anlamıyorsun ama
Yalnızlığından öpüyorum seni

Fin de la canción ¿Otra vez?

Tablaturas de Bir Masal Rüzgarı – Murat Kekilli

NotasX

Análisis armónico

Murat Kekilli – Bir Masal Rüzgarı: análisis de tonalidad y acordes

La canción empieza en Gm y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.

Vista mayor

Eb mayor

Rango de brillo 2/7 (luminoso)

Notas características

7 = D (sensible, tira hacia casa)
4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)

Vista menor

C menor

Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)

Notas características

b6 = Ab (la melancolía del menor)
b7 = Bb (color del menor natural)

¿Hacia qué lado se inclina el oído?

Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque Cm suena 8 veces frente a 3 de Eb. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Visto desde Eb mayor
Grado	Acorde	Función	Notas	En la canción
I	Eb	Tónica — el hogar	Eb · G · Bb	3×
ii	Fm	Supertónica — prepara la dominante	F · Ab · C	4×
iii	Gm	Mediante — un matiz de la familia de la tónica	G · Bb · D	27×
V/vi	G	Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria	G · B · D	—
IV	Ab	Subdominante — aleja del hogar	Ab · C · Eb	24×
V	Bb	Dominante — la atracción más fuerte hacia casa	Bb · D · F	11×
vi	Cm	Relativo menor — el lado melancólico	C · Eb · G	8×
V/ii	C	Dominante secundaria V/ii — conduce a Fmdominante secundaria	C · E · G	1×
bVII	Db	bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado	Db · F · Ab	1×
vii°	Ddim	Acorde de sensible — tensión	D · F · Ab	—
V/iii	D	Dominante secundaria V/iii — conduce a Gmdominante secundaria	D · F# · A	3×

Visto desde C menor
Grado	Acorde	Función	Notas	En la canción
i	Cm	Tónica — el hogar	C · Eb · G	8×
V/iv	C	Dominante secundaria V/iv — conduce a Fmdominante secundaria	C · E · G	1×
bII	Db	bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado	Db · F · Ab	1×
ii°	Ddim	Supertónica — prepara la dominante	D · F · Ab	—
V/v	D	Dominante secundaria V/v — conduce a Gmdominante secundaria	D · F# · A	3×
III	Eb	Relativo mayor — el lado luminoso	Eb · G · Bb	3×
iv	Fm	Subdominante — aleja del hogar	F · Ab · C	4×
v	Gm	Dominante menor — atracción suave	G · Bb · D	27×
V	G	Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico	G · B · D	—
VI	Ab	Submediante — color cálido	Ab · C · Eb	24×
VII	Bb	Subtónica — escalón hacia la tónica	Bb · D · F	11×

Análisis

El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 9 acordes distintos, 82 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. D, C actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Db está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.

Progresiones de acordes

Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadencia de menor natural ×4
Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×3
Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×2
Bb Eb EbV → Icadencia auténtica CmVII → III ×1

El cambio al que debes prestar atención es Gm → Cm, se oye 4 veces. Desde Cm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Eb se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Consejos de improvisación

La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
En Db, sigue las notas del acorde (Db · F · Ab) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.

La canción en el círculo de quintas

Suena en la canción: acorde de la tonalidad
Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
Suena: acorde prestado o fuera de la escala
Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii

Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.

Cejilla y tonalidades más fáciles

Con las formas de Eb mayor

Cejilla 1 + formas de D
Cejilla 3 + formas de C
Cejilla 6 + formas de A

Con las formas de C menor

Cejilla 3 + formas de Am

Las tonalidades más fáciles en guitarra

4 semitonos más agudo
3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original

La historia armónica de la canción

Al empezar en Gm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Gm, Ab, Bb, Cm sostienen la canción: iii–IV–V–vi respecto a Eb, v–VI–VII–i respecto a Cm. D aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/iii — conduce a Gm. Presta oído a Gm → Cm (iii → vi en Eb, v → i en Cm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en Gm y deja la última palabra al lado de Eb.

Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.

Acordes de Bir Masal Rüzgarı – Murat Kekilli en guitarra, ukelele y piano

Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.

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Listas listas por dificultad y estado de ánimo.

Letra: Mehmet Zor

Música: Halil Aydemir
Mehmet Zor

Arreglo: Ahmet Koç

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