Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Turnam – Murat Kekilli
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, Cm, Bb, Ab, Eb, F, Abmaj7, Dm Tonalité facile G (capo 3)
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm Bb F Gm Eb Gm
Ankara'nın dumanında, yatam derim yatılmıyor
Bb F Gm Eb Gm
Ne Adana ne Ceyhan'da, güzellerden geçilmiyor
Gm Gm Abmaj7 Gm Gm Gm Abmaj7 Gm
Bb Gm Dm Eb Bb Gm Dm Gm
Gm Cm Gm
Açtım ola Şameeli'nin gülleri
Cm Gm
Yettim ola ela gözün sürmesi
Cm Gm
Bağdat'ın Basra'nın telli turnası
Cm Bb Ab Gm
Turnam yare selam saldım gel deyi
Gm Cm Gm
Bağdat'ın Basra'nın telli turnası
Cm Bb Ab Gm
Turnam yare selam saldım gel deyi
Gm Cm Gm
Aşına da karac'oğlan aşına
Cm Gm
Yeni değmiş on üç on dört yaşına
Cm Gm
Uzak durma Akpınar'ın başına
Cm Bb Ab Gm
Turnam yare selam saldım gel deyi
Gm Cm Gm
Uzak durma Akpınar'ın başına
Cm Bb Ab Gm
Turnam yare selam saldım gel deyi
Bu sevgide bir yalanmış
Yar İstanbulda zevkine dalmış
Unut diye haber salmış
Ben nasıl yanmayayım dağlar
Ben nasıl yanmayayım dağlar
Ben nasıl yanmayayım dağlar
Dağlar, dağlar, dağlar
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Turnam – Murat Kekilli
NotesX
Analyse harmonique
Murat Kekilli – Turnam: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle commence et se termine sur Gm et Gm revient 30 fois contre 8 pour Bb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 8× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 12× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 2× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 3× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 2× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 30× |
| bVII | Ab | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Ab · C · Eb | 4× |
| bVIImaj7 | Abmaj7 | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Ab · C · Eb · G | 2× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 30× |
| bII | Ab | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Ab · C · Eb | 4× |
| bIImaj7 | Abmaj7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Ab · C · Eb · G | 2× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 8× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 12× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 2× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 3× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 8 accords différents apparaissent 63 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Ab, Abmaj7 sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagale mineure ×8
- F Gm BbV → vicadence rompue GmVII → iarrivée éolienne ×2
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×2
- Eb Bb BbIV → Icadence plagale GmVI → III ×1
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Cm → Gm, entendu 8 fois. Du côté de Gm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Bb, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, suivez les notes de l'accord (Ab · C · Eb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Gm, Cm, Bb, Ab — vi–ii–I–bVII côté Bb, i–iv–III–bII côté Gm. Ab assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur Cm → Gm (ii → vi en Bb, iv → i en Gm) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est Gm ; l'oreille se repose en Gm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Turnam – Murat Kekilli à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : AnonimMusique : Anonim
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