Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Son Nefesim – Kolpa
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, F, Dm, Cm, Eb Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm Dm
Son sözü söylemek mi, sevdiğine git demek mi zordur?
Gm Dm
Bırak beni kendim giderim, ardımdan ağlamasan da olur
Cm Eb F
İşe yarar mı bilmem, elimde eskitilmiş bir gurur
Gm Dm
Gün gibi ortada çıplak paramparça ömrüm
Gm Dm
Ama sen hep hataları, içimde kalanları gördün
Cm Eb F
Söz verdim sana, çıktım hayatından yürüdüm
Cm F Gm
Son bir kez gördüm dibimi, sonumu, mutsuzluğumu
Cm F Gm
Hangi birini yeneyim dibi mi, sonu mu, mutsuzluğu mu?
F Eb F Eb
Olan oldu, geri dönemem, bir rüzgar eser de ürperirsen
Gm
Sebebi son nefesim
Gm Dm
Yenilgiyi hazmedip gururuma hapsedip gidiyorum
Gm Dm
Yaralarım yarı açık, bendim zaten tek sanık biliyorum
Cm Eb F
Asaletimden mi bilmem yoksa korkumdan mı susuyorum
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Son Nefesim – Kolpa
NotesX
Analyse harmonique
Kolpa – Son Nefesim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle s'ouvre sur Gm et Gm revient 9 fois alors que Bb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 5× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 6× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 5× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 7× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 9× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 9× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 5× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 6× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 5× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 5 accords différents apparaissent 32 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×4
- F Gm BbV → vicadence rompue GmVII → iarrivée éolienne ×3
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadence en mineur naturel ×3
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×2
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est Eb → F, entendu 4 fois. Du côté de Gm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Bb, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Gm, F, Dm, Cm — vi–V–iii–ii côté Bb, i–VII–v–iv côté Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Eb → F (IV → V en Bb, VI → VII en Gm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. Elle se termine sur F, laissant le dernier mot au côté Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Son Nefesim – Kolpa à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Tuna Velibaşoğlu
Haluk Kurosman
Barış YurtçuMusique : Barış Yurtçu
Haluk Kurosman
Barış YurtçuMusique : Barış Yurtçu
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