Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Eine Nacht – Ramon Roselly
Tonalité C majeur – A mineur Accords D, Em, A, Bm, C, Dm, G, Am … Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
C Am Dm G
Ohohohohohohoh
C Dm G
Ich hab' dich heute geseh'n, und ich dachte, mein Herz bleibt steh'n
C Dm G
Ich hatte Gänsehaut, Konnte einfach nicht weitergeh'n
D Em
Ich hab es immer geahnt, dass es mal passieren muss (Oh-oh-oh-oh)
D Em A
Hab es mir ausgemalt, mit allein sein ist jetzt Schluss
D
Ich sag' nur: Eine Nacht und einen Tag mit dir
Bm
Ja, wie schön wär das? (Wie schön wär das?)
Em
Ich umarm' die Welt
A
Das Leben macht mir Spaß
D
Ich sag' nur: Eine Nacht und einen Tag allein
Bm
Ja, ich schwöre dir (Schwöre dir)
Em
Das halt ich nicht aus
A
Bei dir bin ich zuhaus
D
Ich kann es nicht begreifen, ich kann es nicht versteh'n
Bm
Gestern noch allein und heute ist es schön
Em
Am Ende bin ich König und du die Königin
A
Und auf einmal merk' ich, alles macht jetzt Sinn
D Bm Em A
Ohohohohohohoh
C
Der Himmel gibt sein Okay
Dm G
Oft hat man mir wehgetan (Oh-oh-oh-oh)
C
Wenn ich deine Augen seh'
Dm G
Weiß ich, dass ich dir vertrauen kann
D
Ich weiß, wir passen zusamm'n
Em A
Wie 'ne schöne Melodie (Oh-oh-oh-oh)
D
Herzen im Gleichgewicht
Em A
So wie jetzt war's noch nie
D
Ich sag' nur: Eine Nacht und einen Tag mit dir
Bm
Ja, wie schön wär das? (Wie schön wär das?)
Em
Ich umarm' die Welt
A
Das Leben macht mir Spaß
D
Ich sag' nur: Eine Nacht und einen Tag allein
Bm
Ja, ich schwöre dir (Schwöre dir)
Em
Das halt ich nicht aus
A
Bei dir bin ich zuhaus
E
Ich kann es nicht begreifen, ich kann es nicht versteh'n
C#m
Gestern noch allein und heute ist es schön
F#m
Am Ende bin ich König und du die Königin
B
Und auf einmal merk' ich, alles macht jetzt Sinn
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Eine Nacht – Ramon Roselly
NotesX
Analyse harmonique
Ramon Roselly – Eine Nacht: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur B. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle s'ouvre sur C, C revient 5 fois contre 1 pour Am et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 5× |
| bii | C#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# | 1× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 5× |
| V/V | D | Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire | D · F# · A | 10× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 10× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 1× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | — |
| #iv | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 1× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 5× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 1× |
| V/ii | A | Dominante secondaire V/ii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 9× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| vii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 6× |
| V/iii | B | Dominante secondaire V/iii — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 1× |
| V/iv | A | Dominante secondaire V/iv — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 9× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| ii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 6× |
| V/v | B | Dominante secondaire V/v — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 1× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 5× |
| #iii | C#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# | 1× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 5× |
| IV | D | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D · F# · A | 10× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 10× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 1× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | — |
| #vi | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 1× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 12 accords différents apparaissent 55 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. D, A, B jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×5
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×3
Le passage à surveiller est Dm → G, entendu 5 fois. Du côté de C, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Am, c'est iv → VII. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture C pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont D, Em, A, Bm ; lisez-les comme V/V–iii–V/ii–vii en C ou IV–v–V/iv–ii en Am. A est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/ii), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Dm → G (ii → V en C, iv → VII en Am) : ii → V — la préparation classique de la dominante. Elle se termine sur B, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Eine Nacht – Ramon Roselly à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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