Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Eine Nacht – Ramon Roselly
Tono C mayor – A menor Acordes D, Em, A, Bm, C, Dm, G, Am … Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
C Am Dm G
Ohohohohohohoh
C Dm G
Ich hab' dich heute geseh'n, und ich dachte, mein Herz bleibt steh'n
C Dm G
Ich hatte Gänsehaut, Konnte einfach nicht weitergeh'n
D Em
Ich hab es immer geahnt, dass es mal passieren muss (Oh-oh-oh-oh)
D Em A
Hab es mir ausgemalt, mit allein sein ist jetzt Schluss
D
Ich sag' nur: Eine Nacht und einen Tag mit dir
Bm
Ja, wie schön wär das? (Wie schön wär das?)
Em
Ich umarm' die Welt
A
Das Leben macht mir Spaß
D
Ich sag' nur: Eine Nacht und einen Tag allein
Bm
Ja, ich schwöre dir (Schwöre dir)
Em
Das halt ich nicht aus
A
Bei dir bin ich zuhaus
D
Ich kann es nicht begreifen, ich kann es nicht versteh'n
Bm
Gestern noch allein und heute ist es schön
Em
Am Ende bin ich König und du die Königin
A
Und auf einmal merk' ich, alles macht jetzt Sinn
D Bm Em A
Ohohohohohohoh
C
Der Himmel gibt sein Okay
Dm G
Oft hat man mir wehgetan (Oh-oh-oh-oh)
C
Wenn ich deine Augen seh'
Dm G
Weiß ich, dass ich dir vertrauen kann
D
Ich weiß, wir passen zusamm'n
Em A
Wie 'ne schöne Melodie (Oh-oh-oh-oh)
D
Herzen im Gleichgewicht
Em A
So wie jetzt war's noch nie
D
Ich sag' nur: Eine Nacht und einen Tag mit dir
Bm
Ja, wie schön wär das? (Wie schön wär das?)
Em
Ich umarm' die Welt
A
Das Leben macht mir Spaß
D
Ich sag' nur: Eine Nacht und einen Tag allein
Bm
Ja, ich schwöre dir (Schwöre dir)
Em
Das halt ich nicht aus
A
Bei dir bin ich zuhaus
E
Ich kann es nicht begreifen, ich kann es nicht versteh'n
C#m
Gestern noch allein und heute ist es schön
F#m
Am Ende bin ich König und du die Königin
B
Und auf einmal merk' ich, alles macht jetzt Sinn
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Eine Nacht – Ramon Roselly
NotasX
Análisis armónico
Ramon Roselly – Eine Nacht: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en B. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque empieza en C, C suena 5 veces frente a 1 de Am y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 5× |
| bii | C#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E · G# | 1× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 5× |
| V/V | D | Dominante secundaria V/V — conduce a Gdominante secundaria | D · F# · A | 10× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 10× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 1× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | — |
| #iv | F#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# | 1× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 5× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 1× |
| V/ii | A | Dominante secundaria V/ii — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 9× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| vii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 6× |
| V/iii | B | Dominante secundaria V/iii — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 1× |
| V/iv | A | Dominante secundaria V/iv — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 9× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| ii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 6× |
| V/v | B | Dominante secundaria V/v — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 1× |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 5× |
| #iii | C#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E · G# | 1× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 5× |
| IV | D | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | D · F# · A | 10× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 10× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | 1× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | — |
| #vi | F#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# | 1× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 5× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 12 acordes distintos, 55 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. D, A, B actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×5
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×3
El cambio al que debes prestar atención es Dm → G, se oye 5 veces. Desde C se lee como ii → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Am es iv → VII. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial C pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son D, Em, A, Bm; léelos como V/V–iii–V/ii–vii en C o IV–v–V/iv–ii en Am. A es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V/ii), mientras que en Am se convierte en la dominante (V/iv) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Dm → G (ii → V en C, iv → VII en Am): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Termina en B y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Eine Nacht – Ramon Roselly en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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