Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Du bist Mein (ZUNA) – Loredana
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Bbm, Ebm, F Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Bbm
Marihuana
Ebm
Wenn ich bei dir bin, geht es dir besser
F Bbm
Ich bin dein Marihuana
Ebm F
Du rufst mich immer an, wenn du mal Stress hast
Bbm
Marihuana
Ebm F
Du hältst an mir fest, denn dir gefällt es
Bbm
Marihuana
Ebm F
Ich bin dein Marihuana
Bbm Ebm Bbm
Marihuana, Loredana siehst du auf jedem Poster
Ebm F
Hab' mein Fahrer, roll' mit zwanzig Km/h in der Großstadt
Bbm Ebm F
Was für labern? Was für Karma? Million Dollar, steiger' Umsatz
Bbm Ebm
Also Baby, sag mir, fliegst du mit hoch?
F
Halt dich fest, nein, ich lass' dich nicht los
Bbm Ebm
Wir beide sind perfekt, keiner kann uns einhol'n
F
Im SL weinrot drücken wir, I'm psycho
Bbm
Mein Prada-Anzug schneeweiß
Ebm
Sie woll'n mit mir reden, doch ich sehe kein'n
F Bbm
Nein, ich brauche kein'n, der mir den Weg zeigt
Ebm
Den Weg zeigt, mach den Weg frei
Bbm
Hol das Zeug, hau das in das Pape rein
Bbm
Marihuana
Ebm
Wenn ich bei dir bin, geht es dir besser
F Bbm
Du bist mein Marihuana
Ebm
Du rufst mich immer an, wenn du mal Stress hast
F Bbm
Du bist mein Marihuana
Ebm
Du hältst an mir fest, denn dir gefällt es
F Bbm
Du bist mein Marihuana
Bbm Ebm
Zuna! Mein Baby sieht gut aus in Dior
F
Ich hol' dir alles, was du brauchst, sag ein Wort
Bbm Ebm
Geld spielt keine Rolle, aber Zuna ist in Form
F
Lach' wieder, weil du gibst jedem Korb (brra, haha)
Bbm Ebm
Du bist schärfer als die Gun, Baby (pa-pa-pa-pa-pam)
F
White Widow in mein' Blunt, Baby (pa-pa-pa-pa-pam)
Bbm Ebm
Es liegt doch alles auf der Hand, Baby (pa-pa-pa-pa-pam)
F
Wie du schießt, macht mich an, Baby
Bbm
Wie du schießt, wie du schießt, macht mich an (ahh)
Ebm F
Nimm ein'n Zug und ich flieg' über's Land (ahh)
Bbm Ebm
Hab' genug mit Bündel über Bündel
F
Dass wir perfekt sind, gibt es mehr als tausend Gründe
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Du bist Mein (ZUNA) – Loredana
NotesX
Analyse harmonique
Loredana – Du bist Mein (ZUNA): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
- #7 = A (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle s'ouvre sur Bbm, Bbm revient 22 fois alors que Db n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Bbm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 20× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | 18× |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | — |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | — |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 22× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 22× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 20× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | 18× |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | — |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 3 accords différents apparaissent 60 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bbm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Db, ce même F est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Bbm.
Enchaînements d'accords
- Ebm F Dbii → V/vi Bbmiv → Viv → V ×18
- F Bbm DbV/vi → vi BbmV → icadence en mineur harmonique ×17
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iplagale mineure ×2
Le passage à surveiller est Ebm → F, entendu 18 fois. Du côté de Bbm, c'est iv → V (iv → V: le moteur de tension du côté mineur); du côté de Db, il se lit ii → V/vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F, remplacez le Ab de la gamme par A : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bbm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Bbm, Ebm, F portent la chanson : vi–ii–V/vi par rapport à Db, i–iv–V par rapport à Bbm. F est le rebondissement intéressant : en Db, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Bbm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Ebm → F (ii → V/vi en Db, iv → V en Bbm) : iv → V — le moteur de tension du côté mineur. En finissant sur F, la chanson scelle Db comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Du bist Mein (ZUNA) – Loredana à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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