Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Harrom – Dhurata Dora
Tonalité E majeur – C# mineur Accords B, F#m, A, C#m, C Tonalité facile G
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
C#m B F#m A
C#m
Dikur ti je kon ajo pjesa
B
Menojsha veç me ty nihna vetja
F#m
Për ty i kisha dhon edhe 2 jeta
A
U lodha mo me shi po du diell pak
C
Kom menu që na dy kena pasion
B
Edhe nuk m’lëndon
Se nime je ka m’don
F#m
Zonin ton e pata lon n’rington
A
Tu ma bo me kërkon
E për kurgjo s’m’ ndrron
C#m
Ty nisi me t’hi n’qef tani vetja
B
Ja nisi me t’pëlqy edhe tjetra
F#m
U ftofëm u bo dimën iku vera
A
Mes neve sun’ i ngjeh kilometrat
C#m B
Aj, Aj, Aj, Aj, Aj
F#m
Vet e bone punën nuk kom faj - aj aj
A
Mos meno për ty po rri me vaj - aj aj
C#m
Ti Harrom
B
Harrom, Harrom, Harrom
F#m
Edhe pse po m’vjen shum ron’
A
Me kon me mu nuk deshte, jo nuk deshte
C#m B F#m A
Ti Harrom
C#m
Ti m’ke dhon vujtje kjo zemër o’ me fash
B
Qysh me m’dasht mu kur ti veten se ke dashtë
F#m
Shpesh m’vjen inat, sa kohën ma ke mar
A
S’muna me ta fal, jo nuk muna me ta fal
C#m
Kujna po ja thu ato që mi the mu
B
Trego kon e gjete tjetër me lëndu
F#m
Ku ke pa be’ ti me rrena mu pendu
A
Çdo fillim e ka ni fund, po du me t’harru
C#m B
Aj, Aj, Aj, Aj, Aj
F#m
Vet e bone punën nuk kom faj - aj aj
A
Mos meno për ty po rri me vaj - aj aj
C#m
Ti Harrom
B
Harrom, Harrom, Harrom
F#m
Edhe pse po m’vjen shum ron’
A
Me kon me mu nuk deshte, jo nuk deshte
C#m B F#m A
Ti Harrom
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Harrom – Dhurata Dora
NotesX
Analyse harmonique
Dhurata Dora – Harrom: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C#m et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car elle s'ouvre sur C#m et C#m revient 11 fois alors que E n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | 12× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 12× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 12× |
| bVI | C | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · E · G | 1× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | 11× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | 11× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | 12× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 12× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 12× |
| #VII | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 5 accords différents apparaissent 48 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×10
Le passage à surveiller est A → C#m, entendu 10 fois. Du côté de C#m, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de E, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, suivez les notes de l'accord (C · E · G) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture C#m pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est B, F#m, A, C#m — V–ii–IV–vi côté E, VII–iv–VI–i côté C#m. C assombrit brièvement le tableau : emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur A → C#m (IV → vi en E, VI → i en C#m) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est A ; l'oreille se repose en E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Harrom – Dhurata Dora à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Dhurata Dora
ToniMusique : Denk
ToniMusique : Denk
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