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Accords Zemer (Soolking) – Dhurata Dora

Tonalité D majeur – B mineur Accords Bm, F#m, Em, G, A Tonalité facile C (capo 2)

Pas encore de note
Capo 0 
Bm  Bm  Em   F#m
Bm  Bm  F#m  G  A

Bm
Ti je fajtor që zemrën ma ke thy
Em                   F#m
Zemrën ma ke thy, oh zemrën ma ke thy
Bm
Tu n'y crois pas, mais j'sais qu't'es ma future
F#m                    G                   A
Ouais, t'es ma future, j'sais qu't'es ma future
Bm
Zemër, oh zemër
Em                       F#m
Pse ti tash po qan për dikon që të ka lon
Bm
Zehma, j'fais pas zehma
F#m                     G              A
Serais-je capable d'oublier si tu n'es plus là
 
Bm  Bm  Em   F#m
Bm  Bm  F#m  G  A

Bm
Là, ça n'avance pas
         Em                   F#m
Avec un air innocent, tu m'dis ça
                 Bm
"Ah, c'est comme ça", j'vais pas t'forcer
                      F#m                  G      A
Pour toi, j'ai quitté mon passé, mes lauds-sa et tu le sais

Bm
Baby, thought you loved me crazy
                     Em                        F#m
Thought you loved me crazy, po ti m'dole shumë fake
Bm
Baby, pourquoi c'est jamais assez
                     F#m                         G
Des efforts, j'en ai fait, mais j'en f'rai pas à vie
             Bm
A t'kujtohet m'the: "Beso! Beso!"
                 Em              F#m
Une t'besova ty, m'the: "Beso! Beso!" Qysh me t'besu ty
Bm
Ouais, c'est que des mots, mais c'est véridique
     F#m                  G          A
J'te parle du coeur et le coeur ne sait pas mentir

Bm                                       Em
Si j'm'en vais, t'auras plus d'prises de têtes
                          F#m               Bm
Mais p't-être qu'on s'reverra, rababa, yah, bah
                                 F#m
Tu m'diras que personne n'est parfait

On s'est juste loupés, yah, yah, yah

Bm
Ti je fajtor që zemrën ma ke thy
Em                   F#m
Zemrën ma ke thy, oh zemrën ma ke thy
Bm
Tu n'y crois pas, mais j'sais qu't'es ma future
F#m                    G                   A
Ouais, t'es ma future, j'sais qu't'es ma future
Bm
Zemër, oh zemër
Em                       F#m
Pse ti tash po qan për dikon që të ka lon
Bm
Zehma, j'fais pas zehma
F#m                     G              A
Serais-je capable d'oublier si tu n'es plus là
 
Bm  Bm  Em   F#m
Bm  Bm  F#m  G  A

Bm
Harrove ti, harrove ti
Em         F#m
Harrove ti se ça kena pas na t'dy
Bm
Harrove ti, harrove ti
F#m        G
Harrove ti që unë mirë jam

   Bm
Ah ouais, T'es décidée ? C'est décidé
              Em                F#m
J'vais plus céder à tous ces mensonges maquillés
   Bm                 Bm
Ah ouais, La vérité, La vérité
              F#m           G           A
C'est pas une vie de te regarder me quitter
 
Bm
Ça ki ti ma shumë se unë

Ça ki ma shumë se unë
Em            F#m
Unë kam dashni e ti rrena shumë
Bm
Ça ki ti ma shumë se unë

Ça ki ma shumë se unë
F#m
Ki mu ni vetë se ti pa mu more fund

Bm
Ti je fajtor që zemrën ma ke thy
Em                   F#m
Zemrën ma ke thy, oh zemrën ma ke thy
Bm
Tu n'y crois pas, mais j'sais qu't'es ma future
F#m                    G                   A
Ouais, t'es ma future, j'sais qu't'es ma future
Bm
Zemër, oh zemër
Em                       F#m
Pse ti tash po qan për dikon që të ka lon
Bm
Zehma, j'fais pas zehma
F#m                     G              A
Serais-je capable d'oublier si tu n'es plus là

Bm
Hey le le le le le
                Em           F#m
Se tash po vjen era dashni e re
             Bm
Unë ta bona, le le le le le
                 F#m                              G     A
Est-c'que c'est fini ou est-ce qu'on repart en balade, toi et moi

Bm  Bm  Em   F#m
Bm  Bm  F#m  G  A

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Zemer (Soolking) – Dhurata Dora

NotesX

Analyse harmonique

Dhurata Dora – Zemer (Soolking): analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

D majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

B mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = G (la mélancolie du mineur)
  • b7 = A (couleur du mineur naturel)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle s'ouvre sur Bm et Bm revient 45 fois alors que D n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis D majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I D Tonique — la maison D · F# · A —
ii Em Sus-tonique — prépare la dominante E · G · B 18×
iii F#m Médiante — une nuance de la famille de tonique F# · A · C# 36×
V/vi F# Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire F# · A# · C# —
IV G Sous-dominante — éloigne de la maison G · B · D 16×
V A Dominante — la plus forte attraction vers la maison A · C# · E 14×
vi Bm Relatif mineur — le côté mélancolique B · D · F# 45×
vii° C#dim Accord de sensible — tension C# · E · G —
Vu depuis B mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Bm Tonique — la maison B · D · F# 45×
ii° C#dim Sus-tonique — prépare la dominante C# · E · G —
III D Relatif majeur — le côté lumineux D · F# · A —
iv Em Sous-dominante — éloigne de la maison E · G · B 18×
v F#m Dominante mineure — attraction douce F# · A · C# 36×
V F# Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique F# · A# · C# —
VI G Sus-médiante — couleur chaude G · B · D 16×
VII A Sous-tonique — marche vers la tonique A · C# · E 14×

Analyse

Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 5 accords différents apparaissent 129 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.

Enchaînements d'accords

  1. F#m Bm Diii → vi Bmv → icadence en mineur naturel ×20
  2. G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×14
  3. A Bm DV → vicadence rompue BmVII → iarrivée éolienne ×13
  4. G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×2

Le passage à surveiller est F#m → Bm, entendu 20 fois. Du côté de Bm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de D, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
  • Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de D majeur

    • Sans capo — formes ouvertes de D
    • Capo 2 + formes de C
    • Capo 5 + formes de A

    Avec les formes de B mineur

    • Capo 2 + formes de Am
    • Capo 7 + formes de Em

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
    • 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    L'accord d'ouverture Bm pose une base solide pour tout ce qui suit. Bm, F#m, Em, G portent la chanson : vi–iii–ii–IV par rapport à D, i–v–iv–VI par rapport à Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F#m → Bm (iii → vi en D, v → i en Bm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur A, la chanson scelle D comme maison.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Zemer (Soolking) – Dhurata Dora à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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    Paroles : Dhurata Dora
    Abderraouf Derradji
    Musique : Bigbang

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