Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ben Ben Olamadım – Baturalp
Tonalité E majeur – C# mineur Accords E, F#m, G#, C#m, C Tonalité facile C (capo 4)
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
C#m C E E F#m F#m G# G#
C#m C E F#m G#
Pazar banyoları sonrası "yapmadığın ödev var mı" derdi bG#am işte öyle bir zaman
C#m C E F#m G#
Kısa pantolonlu küçük adamdım saçlarımı yana tarardım koca bir tırmık gibiydi ellerimde tarak
C#m C E F#m G#
Saklanırdım hiç çıkmazdım, kaçarsam kovalanırdım, hırsız polis sadece bir oyundu
C#m C E F#m G#
7 kiremiti üst üste dizerdim dünyaları yuvarladım makyajlar yapardım oyunlara tebeşirden
C#m E F#m G#
Büyüdüm, büyüdüm, büyüdüm de ne oldu bana şimdi
C#m E F#m G# E
Büyüdüm, büyüdüm, büyüdüm de ne oldu bana şimdi
C#m E
Ben, ben olamadım
F#m G#
Yerimde hiç duramadım
C#m E
Bir gün sarhoş bir gün nahoş
F#m G#
Kendime ben hiç uğramadım
C#m C E F#m G#
Okul çalar melodisi aşar, mobiletliydi esnaflar, dışarıda beklenirdi yeşil yeşil erikler
C#m C E F#m G#
Şekerden bayramlar vardı, hayat çoktan 12’i aştı, güzel yemekli evler uzaklara göç ettiler
C#m C E F#m G#
Işıklı yoyomun pilleri bitti, ütülen taso geri döner mi, ne güzeldi o zamanlar benim dertlerim
C#m C E F#m G#
Megafonlardan gelirdi sesi, hoca alarmın ta kendisi, annem duyunca derdi "nerede kaldın sen"
C#m E F#m G#
Büyüdüm, büyüdüm, büyüdüm de ne oldu bana şimdi
C#m E F#m G# E
Büyüdüm, büyüdüm, büyüdüm de ne oldu bana şimdi
C#m E
Ben, ben olamadım
F#m G#
Yerimde hiç duramadım
C#m E
Bir gün sarhoş bir gün nahoş
F#m G#
Kendime ben hiç uğramadım
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ben Ben Olamadım – Baturalp
NotesX
Analyse harmonique
Baturalp – Ben Ben Olamadım: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C#m et se termine sur G#. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
- #7 = B# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car elle s'ouvre sur C#m, E revient 20 fois contre 17 pour C#m et l'accord de V majeur pointe droit vers C#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 20× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | 18× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | 18× |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | — |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | — |
| bVI | C | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · E · G | 9× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | 17× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | 17× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 20× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | 18× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | 18× |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | — |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | — |
| #VII | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 5 accords différents apparaissent 82 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de C#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis E, ce même G# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à C#m. C est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- F#m G# Eii → V/vi C#miv → Viv → V ×17
- G# C#m EV/vi → vi C#mV → icadence en mineur harmonique ×14
Le passage à surveiller est F#m → G#, entendu 17 fois. Du côté de C#m, c'est iv → V (iv → V: le moteur de tension du côté mineur); du côté de E, il se lit ii → V/vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#, posez-vous sur G#, B#, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G#, remplacez le B de la gamme par B# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur C, suivez les notes de l'accord (C · E · G) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture C#m pose une base solide pour tout ce qui suit. E, F#m, G#, C#m portent la chanson : I–ii–V/vi–vi par rapport à E, III–iv–V–i par rapport à C#m. G# est le rebondissement intéressant : en E, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en C#m, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F#m → G# (ii → V/vi en E, iv → V en C#m) : iv → V — le moteur de tension du côté mineur. Elle se termine sur G#, laissant le dernier mot au côté E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ben Ben Olamadım – Baturalp à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Baturalp YılmazMusique : Baturalp Yılmaz
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