Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bi Kaç Fotoğrafın Hikayesi ve Sabah Rüzgarı – Hemsaye
Tonalité F majeur – D mineur Accords Bb, Dm, C Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm Bb C Bb
Dm
Ağladın ve güldün aynı gün
Bb
Yüzünde kırmızılar
Dm Bb
Ah kara bi denizdendi sabah rüzgarın
Güneyde kalan
C
Parmak uçların beyazdı, sakin
Öylece yüzünde duran
Bb
Akşamı kar gündüzün, uzaklaşan ay
C
Hala vakitleri dardı
Dm
Sakladım bütün bu sırları
Bb
Esintisinde rüzgarın
Dm
Başlamış ve bitmiş o saatlerden
Bb
Biriydi hatırlarım
C
Parmak uçların beyazdı
Yyüzünde kırmızılar
Bb
Gündüzü dar akşamın
C
Bu yaklaşan dileklerin hâlâ vakitleri vardı
Dm Bb C Bb
Dm
Gündüzün siyah, gecen beyaz
Bb
Sırtınız dönük, deniz ayaz
C
Gözlerin kapalı, uzakta yaz
Bb
Hemen yanında temmuzun sesi
Dm
Bir zaman ve bir yerdeymişiz
Bb
Gök mavi altında eflatun deniz
C
Ay parçası güneşten çiçeklerin
Bb
Hatrı kalmış olsun, üzülmeyiz
Dm
Doğdun ve bir gün geçti üstünden
Bb
Saçlarında bin ırmak akşamüstünden
C
Işıklı çardaklar veyahut şehrinden
Bb
Geçer miyim
Dm
Bir zaman ve bir yerdeymişiz
Bb
Gök mavi altında eflatun deniz
C
Ay parçası güneşten çiçeklerin
Bb
Hatrı kalmış olsun, üzülmeyiz
Ay parçası güneşten çiçeklerin hatrı kalmış olsun. Üzülmeyiz
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bi Kaç Fotoğrafın Hikayesi ve Sabah Rüzgarı – Hemsaye
NotesX
Analyse harmonique
Hemsaye – Bi Kaç Fotoğrafın Hikayesi ve Sabah Rüzgarı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Bb. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm et Dm revient 10 fois alors que F n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 18× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 10× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 10× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 10× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 18× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 10× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 3 accords différents apparaissent 38 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×10
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×7
- C Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×2
Le passage à surveiller est Bb → C, entendu 10 fois. Du côté de Dm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de F, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dm pose une base solide pour tout ce qui suit. Bb, Dm, C portent la chanson : IV–vi–V par rapport à F, VI–i–VII par rapport à Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bb → C (IV → V en F, VI → VII en Dm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. Elle se termine sur Bb, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bi Kaç Fotoğrafın Hikayesi ve Sabah Rüzgarı – Hemsaye à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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