Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Can't Get You out of My Head – AnnenMayKantereit
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Gm, Cm, G, Ab, Gbdim, Fm Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm
La la la la la la la la
Gm
La la la la la la la la
Cm
I just can't get you out of my head
Gm
Boy, your loving is all I think about
Cm
I just can't get you out of my head
Gm
Boy, it's more than I dare to think about
Cm
La la la la la la la la
Gm
La la la la la la la la
Cm
I just can't get you out of my head
Gm
Boy, your loving is all I think about
Cm
I just can't get you out of my head
Gm
Boy, it's more than I dare to think about
Ab G Gbdim G
Every night, every day
Fm Cm G
Just to be there in your arms
Cm Gm
Won't you staaay
Cm Gm
Won't you staaay
Ab
Stay forever and ever
Gm
And ever and ever
Cm
La la la la la la la la
Gm
La la la la la la la la
Cm
I just can't get you out of my head
Gm
Boy, your loving is all I think about
Cm
I just can't get you out of my head
Gm
Boy, it's more than I dare to think about
Ab G Gbdim G
There's a dark secret in me
Fm G
Don't leave me locked in your heart
Cm Gm
Set me freeee
Cm Gm
Feel the need in me
Ab
Stay forever and ever
Gm
And ever and ever
Cm Gm Cm Gm
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Can't Get You out of My Head – AnnenMayKantereit
NotesX
Analyse harmonique
AnnenMayKantereit – Can't Get You out of My Head: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm, Cm revient 16 fois alors que Eb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 2× |
| vii°/iii | Gbdim | Accord de sensible secondaire vii°/iii — mène à Gmdominante secondaire | Gb · A · C | 2× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 17× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 6× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 4× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 16× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 16× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 2× |
| vii°/v | Gbdim | Accord de sensible secondaire vii°/v — mène à Gmdominante secondaire | Gb · A · C | 2× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 17× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | 6× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 4× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 47 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm. Gbdim joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×12
- G Cm EbV/vi → vi CmV → icadence en mineur harmonique ×2
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×1
- Fm G Ebii → V/vi Cmiv → Viv → V ×1
Le passage à surveiller est Gm → Cm, entendu 12 fois. Du côté de Cm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Eb, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Gm, Cm, G, Ab portent la chanson : iii–vi–V/vi–IV par rapport à Eb, v–i–V–VI par rapport à Cm. G est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Gm → Cm (iii → vi en Eb, v → i en Cm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Gm, laissant le dernier mot au côté Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Can't Get You out of My Head – AnnenMayKantereit à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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