Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kara Kışlar – Ercan Saatçi
Tonalité C majeur – A mineur Accords Em7, Dm7, Fmaj7, Am7, Gm7, Gm Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am7 Dm7 Em7 Em7
Dm7 Gm7 Fmaj7 Em7
Em7 Dm7
Bilsen ne çok şeydin sen
Fmaj7 Em7
Yazık ki aynıydı her giden
Dm7
Yok ah kalbim yok
Fmaj7 Em7
Sevgiler çok insafsız yarını yok
Am7 Fmaj7
Ağlarım gün geçmez ağlarım
Em7 Dm7 Em7
Öfkeyle sustum diye ardından
Am7 Fmaj7
Kaybolur gibiydi yüreğim
Em7 Dm7 Em7
Öyle derin ve öyle kederli
Am7 Dm7 Em7
Çok kara kışlar gördüm ben yine pes etmedim
Dm7 Gm Fmaj7 Em7
Çok ayrılıklar gördüm ben yine yenilmedim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kara Kışlar – Ercan Saatçi
NotesX
Analyse harmonique
Ercan Saatçi – Kara Kışlar: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am7 et se termine sur Em7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am et Am revient 4 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 8× |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 12× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 6× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| v7 | Gm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D · F | 1× |
| v | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 1× |
| vi7 | Am7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E · G | 4× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonique — la maison | A · C · E · G | 4× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 8× |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 12× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 6× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
| vii7 | Gm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D · F | 1× |
| vii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 6 accords différents apparaissent 32 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Gm7, Gm sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Em7 Am7 Ciii7 → vi7 Amv7 → i7cadence en mineur naturel ×3
Le passage à surveiller est Em7 → Am7, entendu 3 fois. Du côté de Am, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de C, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fmaj7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Am7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Em7, Dm7, Fmaj7, Am7 ; lisez-les comme iii7–ii7–IVmaj7–vi7 en C ou v7–iv7–VImaj7–i7 en Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Em7 → Am7 (iii7 → vi7 en C, v7 → i7 en Am) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Em7, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kara Kışlar – Ercan Saatçi à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Ercan SaatçiMusique : Ercan Saatçi
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