Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Soğuk Şarap – Kendimden Hallice
Tonalité F majeur – D mineur Accords Bbmaj7, Am7, Gm7, C, Dm, Bb Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm C Bbmaj7 C
Dm C
Soğukta içtiğim soğuk şarabı
Bbmaj7 C
Bu gece koynunda olmalıydık
Dm C
Hem suçlu hem suçsuz
Bbmaj7 C
Bozuk şarap gibi kanımda tadın
Dm C
Biz zaten çok sarhoşuz
Bbmaj7 C
Öleceğimiz kadar ölmüşüz
Dm C
Üzgünsündür ya da kahrolmuş
Bbmaj7 C
Üstünkörü ya da mahvolmuş
Bbmaj7 Am7 Gm7
Şehrime inmiş yine ay ışığım
Bbmaj7 Am7 Gm7
Acılar geçmez yalnızca alışırız
Bbmaj7 Am7 Gm7
Biraz soluk yanında baş ağrısı
Bbmaj7 Am7 Gm7
Yan yana olsak belki de başarırız
Dm Bb Am7 Gm7
Gide gele yollarda unutamam aslında
Dm Bb Am7 Gm7
Yine kadehimi doldursam soğuk şaraplaaaaa
Bbmaj7 Am7 Gm7
Şehrime inmiş yine ay ışığım
Bbmaj7 Am7 Gm7
Acılar geçmez yalnızca alışırız
Bbmaj7 Am7 Gm7
Biraz soluk yanında baş ağrısı
Bbmaj7 Am7 Gm7
Yan yana olsak belki de başarırız
Dm Bb Am7 Gm7
Gide gele yollarda unutamam aslında
Dm Bb Am7 Gm7
Yine kadehimi doldursam soğuk şaraplaaaaa
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Soğuk Şarap – Kendimden Hallice
NotesX
Analyse harmonique
Kendimden Hallice – Soğuk Şarap: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Gm7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm et Dm revient 9 fois alors que F n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D · F | 12× |
| iii7 | Am7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E · G | 12× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F · A | 13× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 4× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 10× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 9× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 9× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D · F | 12× |
| v7 | Am7 | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E · G | 12× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F · A | 13× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 4× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 10× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 6 accords différents apparaissent 60 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bbmaj7 C FIVmaj7 → VIV → V DmVImaj7 → VIIVI → VII ×5
- C Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×4
- Gm7 Dm Fii7 → vi Dmiv7 → iplagale mineure ×4
Le passage à surveiller est Bbmaj7 → C, entendu 5 fois. Du côté de Dm, c'est VImaj7 → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de F, il se lit IVmaj7 → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Bbmaj7, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bbmaj7, Am7, Gm7, C ; lisez-les comme IVmaj7–iii7–ii7–V en F ou VImaj7–v7–iv7–VII en Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbmaj7 → C (IVmaj7 → V en F, VImaj7 → VII en Dm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. En finissant sur Gm7, la chanson scelle F comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Soğuk Şarap – Kendimden Hallice à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Ozan Özalp
Barış KocatürkMusique : Ozan ÖzalpArrangement : Samet Türksal
Barış KocatürkMusique : Ozan ÖzalpArrangement : Samet Türksal
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