Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Soğuk Şarap – Kendimden Hallice
Tono F mayor – D menor Acordes Bbmaj7, Am7, Gm7, C, Dm, Bb Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm C Bbmaj7 C
Dm C
Soğukta içtiğim soğuk şarabı
Bbmaj7 C
Bu gece koynunda olmalıydık
Dm C
Hem suçlu hem suçsuz
Bbmaj7 C
Bozuk şarap gibi kanımda tadın
Dm C
Biz zaten çok sarhoşuz
Bbmaj7 C
Öleceğimiz kadar ölmüşüz
Dm C
Üzgünsündür ya da kahrolmuş
Bbmaj7 C
Üstünkörü ya da mahvolmuş
Bbmaj7 Am7 Gm7
Şehrime inmiş yine ay ışığım
Bbmaj7 Am7 Gm7
Acılar geçmez yalnızca alışırız
Bbmaj7 Am7 Gm7
Biraz soluk yanında baş ağrısı
Bbmaj7 Am7 Gm7
Yan yana olsak belki de başarırız
Dm Bb Am7 Gm7
Gide gele yollarda unutamam aslında
Dm Bb Am7 Gm7
Yine kadehimi doldursam soğuk şaraplaaaaa
Bbmaj7 Am7 Gm7
Şehrime inmiş yine ay ışığım
Bbmaj7 Am7 Gm7
Acılar geçmez yalnızca alışırız
Bbmaj7 Am7 Gm7
Biraz soluk yanında baş ağrısı
Bbmaj7 Am7 Gm7
Yan yana olsak belki de başarırız
Dm Bb Am7 Gm7
Gide gele yollarda unutamam aslında
Dm Bb Am7 Gm7
Yine kadehimi doldursam soğuk şaraplaaaaa
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Soğuk Şarap – Kendimden Hallice
NotasX
Análisis armónico
Kendimden Hallice – Soğuk Şarap: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Gm7. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza en Dm y Dm suena 9 veces mientras que F no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D · F | 12× |
| iii7 | Am7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E · G | 12× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F · A | 13× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 4× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 10× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 9× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 9× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D · F | 12× |
| v7 | Am7 | Dominante menor — atracción suave | A · C · E · G | 12× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — color cálido | Bb · D · F · A | 13× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 4× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 10× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 6 acordes distintos, 60 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bbmaj7 C FIVmaj7 → VIV → V DmVImaj7 → VIIVI → VII ×5
- C Dm FV → vicadencia rota DmVII → illegada eólica ×4
- Gm7 Dm Fii7 → vi Dmiv7 → iplagal menor ×4
El cambio al que debes prestar atención es Bbmaj7 → C, se oye 5 veces. Desde Dm es VImaj7 → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde F se lee como IVmaj7 → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Bbmaj7, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm7, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Dm pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Bbmaj7, Am7, Gm7, C; léelos como IVmaj7–iii7–ii7–V en F o VImaj7–v7–iv7–VII en Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bbmaj7 → C (IVmaj7 → V en F, VImaj7 → VII en Dm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Al terminar en Gm7, la canción sella F como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Soğuk Şarap – Kendimden Hallice en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Ozan Özalp
Barış KocatürkMúsica: Ozan ÖzalpArreglo: Samet Türksal
Barış KocatürkMúsica: Ozan ÖzalpArreglo: Samet Türksal
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