Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Deprem – Malt
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, Bb, Gm, Dsus2, F5, G5, C#sus2, Csus2 … Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Bb Bb Gm Gm
Dm Dm Dm Dm Bb Bb Gm Gm
intro solo
Riff
Dm Bb
Sallandık diyorum, merkezini bilmiyorum
Gm Dm
Sokağa fırlamadım, duruyorum
Bb
Senden bir açıklama gelmeden
Gm
Ben bu evi terketmiyorum
Dm Bb
Tehlikeleri düşündüm önceden
Gm Dm
Ama bölge sakattı zaten
Bb
Senden bir açıklama gelmeden
Gm
Çaresizim biliyorum
Dm Dm Dm Dm
Riff
Dm
Hayatıma asma bir kat yaptım
Bb Gm
Yeni bir aşk bir de çek-yat kattım
Dm
Tam mutlu olurum burda derken
Bb Gm
3.1'e bile dayanamadı, tepeme yıkıldı
Dm Bb
Çatlak olabilirim belki, hafiften
Gm Dm
Sallanıyorsam işte bu yüzden
Bb
Senden bir açıklama gelmeden
Gm
Kırılmam biliyorum
Dm Bb
Herkes panik oldu, kimisi korktu
Gm Dm
Kimisi yaşamıştı biliyordu
Bb
Ama hepsi hep bir ağızdan
Gm
"Sakin ol" diyordu
Dm
Hayatıma asma bir kat yaptım
Bb Gm
Yeni bir aşk bir de çek-yat kattım
Dm
Tam mutlu olurum burda derken
Bb Gm
3.1'e bile dayanamadı, tepeme yıkıldı
Ara riff
Dsus2 C#sus2 Csus2 Bsus2
Dsus2 Esus2 Fsus2 Gsus2
F5 F5 G5 G5 Dm Bb Gm
Dm Bb Gm
Bir gün aniden
Dm
Kriz masasında içerken
Bb Gm
Richter'den konuşurken
Dm
Aşk biter
Bb Gm
Yenisi gelir, eskisinden beter
Dm
Hayatıma asma bir kat yaptım
Bb Gm
Yeni bir aşk bir de çek-yat kattım
Dm
Tam mutlu olurum burda derken
Bb Gm
3.1'e bile dayanamadı, tepeme yıkıldı
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Deprem – Malt
intro solo
E---------------------------------|---------------------------------|
B---------------------------------|---------------------------------|
G---7-7-7-7-----------------------|---------------------------------|
D-----------7-7-7-5-7-7-7-8-7-7-7-|---------------------------------|
A-5-------------------------------|-8-8-8-8-8-8-8-8-7-7-7-7-7-7-7-8-|
E---------------------------------|---------------------------------|
E----------------------------------|-----------------------------------|
B----------------------------------|-----------------------------------|
G---7-7-7-7------------------------|-----------------------------------|
D-----------7-7-7--5-7-7-7-8-7-7-7-|-----------------------------------|
A-5--------------------------------|-8-8-8-8-8-8-8-8-7-7-7-7-7-7-8-7-5-|
E----------------------------------|-----------------------------------|
Riff
Dm Bb Gm
E-----------|-----------|----------|
B-----------|-----------|----------|
G-----------|-----------|----------|
D-----------|-----3-2-3-|----5-3-5-|
A-5-5-3-5-5-|-1-1-------|-3-3------|
E-----------|-----------|----------|
x4 x2 x2
Ara riff
Dsus2 C#sus2 Csus2 Bsus2
E-------|-------|-------|-------|
B-------|-------|-------|-------|
G---7---|---6---|---5---|---4---|
D---7---|---6---|---5---|---4---|
A---5---|---4---|---3---|---2---|
E-------|-------|-------|-------|
----------------x2--------------
Dsus2 Esus2 Fsus2 Gsus2 F5 G5
|-------|-------|-------|-------|-------|-------|
|-------|-------|-------|-------|-------|-------|
|---7---|---9---|---10--|---12--|-------|-------|
|---7---|---9---|---10--|---12--|---10--|---12--|
|---5---|---7---|---8---|---10--|---8---|---10--|
|-------|-------|-------|-------|-------|-------|
Solo
E---------------------------------|-----------------------------------|
B---------------------------------|-----------------------------------|
G---7-7-7-7-----------------------|-----------------------------------|
D-----------7-7-7-5-7-7-7-8-7-7-7-|-----------------------------------|
A-5-------------------------------|-8-8-8-8-8-8-8-8-7-7-7-7-7-7-8-7-5-|
E---------------------------------|-----------------------------------|
Bb5
E-----------------|-------------------------|-----|---------------------------|
B-----------------|-------------------------|-----|---------------------------|
G---7-7-7-7-------|-------------------------|-----|---------------------------|
D-----------7-7-7-|-------------------------|--8--|-5-5-5-0-3-5-5-5-5-0-3-5---|
A-5---------------|-------------------------|--8--|-------------------------5-|
E-----------------|-3-x-x-5-x-x-6-x-x-5-x-x-|--6--|---------------------------|
NotesX
Analyse harmonique
Malt – Deprem: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bb et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car Dm revient 26 fois contre 3 pour F. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F5 | Tonique — la maison | F · C | 2× |
| Isus2 | Fsus2 | Tonique — la maison | F · G · C | 1× |
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 22× |
| II | G5 | Sus-tonique — prépare la dominante | G · D | 2× |
| IIsus2 | Gsus2 | Sus-tonique — prépare la dominante | G · A · D | 1× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 22× |
| #IVsus2 | Bsus2 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · C# · F# | 1× |
| Vsus2 | Csus2 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · D · G | 1× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| bVIsus2 | C#sus2 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · D# · G# | 1× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 26× |
| VIsus2 | Dsus2 | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · E · A | 2× |
| VIIsus2 | Esus2 | Accord de sensible — tension | E · F# · B | 1× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 26× |
| Isus2 | Dsus2 | Tonique — la maison | D · E · A | 2× |
| IIsus2 | Esus2 | Sus-tonique — prépare la dominante | E · F# · B | 1× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F5 | Relatif majeur — le côté lumineux | F · C | 2× |
| IIIsus2 | Fsus2 | Relatif majeur — le côté lumineux | F · G · C | 1× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 22× |
| IV | G5 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · D | 2× |
| IVsus2 | Gsus2 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · A · D | 1× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 22× |
| #VIsus2 | Bsus2 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · C# · F# | 1× |
| VIIsus2 | Csus2 | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · D · G | 1× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
| #VIIsus2 | C#sus2 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · D# · G# | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 12 accords différents apparaissent 82 fois au total ; 10 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C#sus2, Bsus2 sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagale mineure ×18
Le passage à surveiller est Gm → Dm, entendu 18 fois. Du côté de Dm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de F, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bb pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Dm, Bb, Gm, Dsus2 — vi–IV–ii–VIsus2 côté F, i–VI–iv–Isus2 côté Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gm → Dm (ii → vi en F, iv → i en Dm) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Gm, laissant le dernier mot au côté F. Les paroles indiquent 2 types de sections : le même schéma d'accords revient donc dans un ordre clair et prévisible.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Deprem – Malt à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord Dm
- Positions de l'accord Bb
- Positions de l'accord Gm
- Positions de l'accord Dsus2
- Positions de l'accord F5
- Positions de l'accord G5
- Positions de l'accord C#sus2
- Positions de l'accord Csus2
- Positions de l'accord Bsus2
- Positions de l'accord Esus2
- Positions de l'accord Fsus2
- Positions de l'accord Gsus2
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Paroles : Cenk DurmazelMusique : Malt
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