Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Reverans – Sıla
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm, Db, Eb, E, Bbm, Fm Tonalité facile C
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm Cm Cm Bbm Db Db Db Bbm
Cm Cm Cm Bbm Db E Eb Db Cm
Cm
Gidemezsin deme
Db
Ya uçarım ya da yaya
Cm Db E Eb Db Cm
Buraları dar geliyor
Cm
Düğün evi tefçisi
Db
Ölüm evi yasçısı
Cm Db E Eb Db Cm
Hâlin beni gasbediyor
Cm
Önüne gelene eğilip reverans
Eb Fm
Bende karşılığı ağır feveran
Cm
Üzerim seni çocuk, bakmam gözyaşına
Eb Fm
Döner bumerang, al sana referans
Cm Db
Hadi öp yanağımdan barışalım mı
Cm
Öpme beni öpme
Db
Hem hata senin hem kırışalım mı
Cm
Germe beni germe
Cm
Bir elin verdiğini
Db
Diğeri görmesin
Cm Db E Eb Db Cm
Senin hesap hep şaşıyor
Cm
Düğün evi tefçisi
Db
Ölüm evi yasçısı
Cm Db E Eb Db Cm
Hâlin beni gasbediyor
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Reverans – Sıla
NotesX
Analyse harmonique
Sıla – Reverans: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car Fm revient 2 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 3× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 24× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 19× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 7× |
| bVI | E | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | E · G# · B | 5× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 2× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 2× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 3× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 24× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 19× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 7× |
| #VII | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 60 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. E est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×2
Le passage à surveiller est Eb → Fm, entendu 2 fois. Du côté de Fm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Ab, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Ab, on tombe sur Fm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, suivez les notes de l'accord (E · G# · B) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Cm, Db, Eb, E portent la chanson : iii–IV–V–bVI par rapport à Ab, v–VI–VII–#VII par rapport à Fm. E assombrit brièvement le tableau : emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur Eb → Fm (V → vi en Ab, VII → i en Fm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Cm, laissant le dernier mot au côté Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Reverans – Sıla à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : SılaMusique : Sıla
Efe Bahadır
Efe Bahadır
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.