Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ben Senin Var Ya – Yıldız Tilbe
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Gm, Fm, Cm, G#, D#, Bb Tonalité facile F (capo 3)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Gm Fm D# Gm Ne sanıyordun ayrılmamı dağılmamı ya da Gm Fm D# Gm Ne düşünüyordun hakkımda günahın boynuna G# Fm Bb D# O onu dedi bu bunu dedi sen sustun mu ki Cm G# Fm Bana onları anlatıyorsun onlara beni Gm Cm Gm Cm Bırak bu işleri hadi dostum, o hikayelere ben çok tokum Gm Cm Bb G# Benim yolum belli amacım var umutlarım var Cm Bb Fm Gm Sen de senin taşıdıgın art niyetlerin var Cm G# Fm Gm Ben senin varya lafınla şekil alamam Cm G# Fm Gm Ben senin varya halini yadırgayamam Cm G# Fm Gm Sen benim varya tırnagıma makas bile Cm G# Fm Gm Sen benim varya e ne söylesem nafile Gm Fm D# Gm Bana ne dilersen kendinde fazlasıyla yaşa Gm Fm D# Gm Seni seviyorsam sanane aşk benim canımda G# Fm Bb D# Ne kadar uzak o kadar iyi arkadaşça bari Cm G# Fm Hiçbir şey problem degil görüşürüz yani
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ben Senin Var Ya – Yıldız Tilbe
NotesX
Analyse harmonique
Yıldız Tilbe – Ben Senin Var Ya: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle se pose sur Fm et Fm revient 13 fois contre 9 pour Ab. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G# | Tonique — la maison | G# · B# · D# | 9× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| V/V | Bb | Dominante secondaire V/V — mène à D#dominante secondaire | Bb · D · F | 4× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 10× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| V | D# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D# · G · A# | 6× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 13× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| vii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 16× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 13× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| ii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 16× |
| III | G# | Relatif majeur — le côté lumineux | G# · B# · D# | 9× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| IV | Bb | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Bb · D · F | 4× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 10× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| VII | D# | Sous-tonique — marche vers la tonique | D# · G · A# | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 58 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bb joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Gm, Fm, Cm, G# portent la chanson : vii–vi–iii–I par rapport à Ab, ii–i–v–III par rapport à Fm. Bb apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à D#. En finissant sur Fm, la chanson scelle Fm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ben Senin Var Ya – Yıldız Tilbe à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Yıldız TilbeMusique : Yıldız Tilbe
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