Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Hayal Edemezsin – Fikri Karayel
Tono C mayor – A menor Acordes Dm, Am, A7, G, E7, C, F Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Dm G Am A7 Dm E7 Am A7
Dm G Am A7
Zaman gelince ve sen gidince
Dm E7 Am A7 Dm
Yüzüme sonbahar gelir kapanır çiçekler
G Am A7
Şehri hüzün basar sen terk edince
Dm E7 Am A7
Bütün bayraklar çekilir kısalır cümleler
Dm G C F
Görsen inanmazsın nasıl durur bekler zaman
Dm E7 Am A7 Dm
Yeniden dönmeni milyon kez anlatsam, hayal edemezsin
G C F
Uçmaz kuşlar, düşer yapraklar sararır kitaplar
Dm E7 Am A7
Radyolar çalmaz küser bana bütün bu şehir
Dm G Am A7 Dm E7 Am A7
Dm G Am A7
Zaman gelince ve sen dönünce
Dm E7 Am A7 Dm
Yüzüme yaz gelir doğar yeniden güneş
Dm G Am A7
Şehir bir senin olur burda olunca sorma
Dm E7 Am A7
Sen farketmeden bir anlam kazanır saatler
Dm G C F
Görsen inanmazsın nasıl durur bekler zaman
Dm E7 Am A7 Dm
Yeniden dönmeni milyon kez anlatsam, hayal edemezsin
G C F
Uçmaz kuşlar, düşer yapraklar sararır kitaplar
Dm E7 Am A7
Radyolar çalmaz küser bana bütün bu şehir
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Hayal Edemezsin – Fikri Karayel
NotasX
Análisis armónico
Fikri Karayel – Hayal Edemezsin: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en A7. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque Am suena 16 veces frente a 4 de C y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 4× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 21× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V7/vi | E7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 10× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 4× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 10× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 16× |
| V7/ii | A7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 16× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 16× |
| V7/iv | A7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 16× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 4× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 21× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B · D | 10× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 4× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 10× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 81 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. A7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- A7 Dm CV7/ii → iiresolución secundaria AmV7/iv → iv ×15
- E7 Am CV7/vi → viresolución secundaria AmV7 → icadencia de menor armónico ×10
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×10
- Dm E7 Cii → V7/vi Amiv → V7iv → V ×10
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×6
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×4
El cambio al que debes prestar atención es A7 → Dm, se oye 15 veces. Desde Am es V7/iv → iv; desde C se lee como V7/ii → ii (resolución secundaria: A7 resuelve una cuarta arriba en Dm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A7, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E7, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Dm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Dm, Am, A7, G: ii–vi–V7/ii–V desde C, iv–i–V7/iv–VII desde Am. A7 es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V7/ii), mientras que en Am se convierte en la dominante (V7/iv) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a A7 → Dm (V7/ii → ii en C, V7/iv → iv en Am): resolución secundaria — A7 resuelve una cuarta arriba en Dm. Al terminar en A7, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Hayal Edemezsin – Fikri Karayel en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Fikri KarayelMúsica: Fikri KarayelArreglo: Fikri Karayel
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