Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Morg – Fikri Karayel
Tono G mayor – E menor Acordes C, D, Em, Am, Bm, A, E Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em C D Am
Emin adımlarla terkettim enkaz bölgesini
Em C D Am
Daha önce tatmadım ihanetin böylesini
Em C D Am
O öldü benim için diyorum sorulduğunda
Em C D Bm A
Aslında hep saklı durdu hafızamın morgunda
Em C D Am
Senden sonra hiç yaşamadım ölen bendim aslında
Em C D Am
Ben her gece ağladım yorganımın altında
Em C D Am
Uyandığımda aklımda gece ise başucumdasın
Em C D Bm A
Gelip gidenler oldu sen hep burda kalırsın
C D Bm Am C D E
Sendin be kadın elimi uzattığımda kapıp giden hep başka yerlere
C D Bm Am C D E
Döndüm dolaştım hangi yola saptıysam düşünmeden çıktı ayrı yerlere
Em C D Am
Emin adımlarla uzaklaştım hayatın sesinden
Em C D Am Em
Buzluklarda sakladım mikroplardan pislikten
C D Am
Buz tutmuş her yerin adeta sen farketmeden
Em C D Bm A
Sarıldım hiç korkmadım soğuktan üşümekten
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Morg – Fikri Karayel
NotasX
Análisis armónico
Fikri Karayel – Morg: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza en Em y Em suena 12 veces mientras que G no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 11× |
| V/V | A | Dominante secundaria V/V — conduce a Ddominante secundaria | A · C# · E | 3× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 5× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 16× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 16× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 12× |
| V/ii | E | Dominante secundaria V/ii — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 2× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 12× |
| V/iv | E | Dominante secundaria V/iv — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 2× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 11× |
| IV | A | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | A · C# · E | 3× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 5× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 16× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 16× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 7 acordes distintos, 65 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. A, E actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×16
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagal menor ×9
El cambio al que debes prestar atención es C → D, se oye 16 veces. Desde Em es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde G se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Em pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son C, D, Em, Am; léelos como IV–V–vi–ii en G o VI–VII–i–iv en Em. A aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a D. Presta oído a C → D (IV → V en G, VI → VII en Em): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. El acorde final es A; el oído descansa en G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Morg – Fikri Karayel en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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