Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Çakmak Çakmak (Tarkan) – Sibel Can
Tono Bb mayor – G menor Acordes Dm, Gm, Eb, F, Cm, Bb, F#, D Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Dm F Gm Eb Dm
Dm Gm
İçimde bir kıpırtı var hayır ola
Dm Gm Bb
Hop oturup hop kalkıyor gönül okuyor canıma
Dm Gm
Ne desem boş sığmıyorki ele avuca
Dm Eb
Diyorki Leyla kavuştu Mecnunu'na
Eb Cm
Ooff of
Dm
Gafil avladı bu kez felek
Eb
Bi yolunu bulup oyuna getirdi yine
Gm F#
Tuzaklarına düşürdü beni bilerek
Eb Cm
Ooff of
Dm
Her halinden apacık belli
Eb Cm
Oda yere bakan yürek yakanlardan
Eb D
Ateşten gömlek
Dm
Yine başımda kavak yelleri
F
Bacayı sardı yarın alevleri
Gm Eb Dm
Dili yansa da gönül aldırmıyor
Dm
Ama çakmak çakmak o gözleri
F
Tam on iki den vurdu kalbimi
Gm Eb Dm
Olan oldu bu gönül ferman dinlemiyor
Dm
Bakışı gülüşü pek hoş
Gm
Ağzından bal akıyor
Dm
Onsuz hayat boş
Gm Bb
Can katıyor canıma
Dm Gm
İçimde kelebekler uçusuyor
Dm Eb
Yol aldım aşıklar diyarına
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Çakmak Çakmak (Tarkan) – Sibel Can
NotasX
Análisis armónico
Sibel Can – Çakmak Çakmak (Tarkan): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Eb. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque Gm suena 10 veces frente a 2 de Bb y el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 2× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 3× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 16× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 1× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 10× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 3× |
| bVI | F# | Prestado del menor paraleloacorde prestado | F# · A# · C# | 1× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 10× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 10× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 2× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 3× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 16× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | 1× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 10× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 3× |
| #VII | F# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A# · C# | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 46 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo D es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm. F# está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadencia de menor natural ×6
- F Gm BbV → vicadencia rota GmVII → illegada eólica ×3
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es Dm → Gm, se oye 6 veces. Desde Gm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Bb se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En F#, sigue las notas del acorde (F# · A# · C#) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Dm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Dm, Gm, Eb, F: iii–vi–IV–V desde Bb, v–i–VI–VII desde Gm. D es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Dm → Gm (iii → vi en Bb, v → i en Gm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Eb; el oído descansa en Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Çakmak Çakmak (Tarkan) – Sibel Can en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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