Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kıyamam - Eypio – Sibel Can
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Ebm, Abm, Bb7 Tono fácil C (cejilla 6)
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Abm Ebm Bb7 Ebm
x2
Abm Ebm Bb7 Ebm
Bi' seni tutamadım ben de elimde (elimde)
Abm Ebm Bb7 Ebm
Gördün mü sen kendini hiç gözlerimde? (gözlerimde)
Abm Ebm Bb7 Ebm
Bilmem dünyanın belki başka yerinde
Abm Ebm Bb7 Ebm
Elimde değil ben kaçtım altıpatlar belimde
Abm Ebm Bb7 Ebm
Canım ben, dünyanın bir yerinde başka şekilde
Abm Ebm Bb7 Ebm
Elimde değil ben kaçtım altıpatlar belimde
Abm Ebm Bb7 Ebm
Kıyamam, yalanım yok dokunamam
Abm Ebm Bb7 Ebm
Bir sen varsın, demez benim gözlerim yalan
Abm Ebm Bb7 Ebm
Sana kıyamam, yalanım yok dokunamam
Abm Ebm Bb7 Ebm
Bir sen varsın, demez benim gözlerim yalan
Abm Ebm
Seviyorsa tap, geliyorsa kap
Bb7 Ebm
Biliyorsa sev onu bilmiyorsa at
Abm Ebm
Durumlar sakat beni sürülere kat
Bb7 Ebm
Geceleri karanlığa ettim iltifat
Abm Ebm
Yani böyle durumdayız demek durumum harap
Bb7 Ebm
Kahraman değiliz dedim sonumuza bak
Abm Ebm
Yetmedi mi oğlum benim yediğim dayak?
Bb7 Ebm
Bari desen "Bir şeyleri üzerime yap"
Abm Ebm Bb7
Ya da bi sigara yak, canımıza tak edeni kafamıza kak
Ebm Abm
Yaramıza bak desen aramız uzak
Ebm Bb7
Söyle bana kurduğun bu nasıl bi tuzak?
Ebm Abm
Durdurun şu dünyayı biz köşede durak
Ebm Bb7
Yatını bırak, katını bırak
Ebm Abm
Çevre yolu kapalıymış atını bırak
Ebm Bb7
Yalan yere gönülü ve hatırı bırak
Ebm Abm
Ona yazdığım en son satırı bırak
Abm Ebm Bb7 Ebm
Yalanım yok dokunamam
Abm Ebm Bb7 Ebm
Bir sen varsın, demez benim gözlerim yalan
Abm Ebm Bb7 Ebm
Sana kıyamam, yalanım yok dokunamam
Abm Ebm Bb7 Ebm
Bir sen varsın, demez benim gözlerim yalan
Abm Ebm Bb7 Ebm
x4
Abm Ebm Bb7 Ebm
Kıyamam, yalanım yok dokunamam
Abm Ebm Bb7 Ebm
Bir sen varsın, demez benim gözlerim yalan
Abm
Sana kıyamam
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kıyamam - Eypio – Sibel Can
NotasX
Análisis armónico
Sibel Can – Kıyamam - Eypio: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Abm y termina en Abm. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
- #7 = D (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque Ebm suena 52 veces mientras que Gb no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Ebm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | 28× |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | — |
| V7/vi | Bb7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F · Ab | 26× |
| IV | Cb | Subdominante — aleja del hogar | Cb · Eb · Gb | — |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | 52× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | 52× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | 28× |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | — |
| V7 | Bb7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F · Ab | 26× |
| VI | Cb | Submediante — color cálido | Cb · Eb · Gb | — |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | — |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 3 acordes distintos, 106 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Ebm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Gb, ese mismo Bb7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Ebm.
Progresiones de acordes
- Bb7 Ebm GbV7/vi → viresolución secundaria EbmV7 → icadencia de menor armónico ×26
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iplagal menor ×26
El cambio al que debes prestar atención es Bb7 → Ebm, se oye 26 veces. Desde Ebm es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Gb se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: Bb7 resuelve una cuarta arriba en Ebm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Abm, apóyate en Ab, Cb, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb7, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Bb7, cambia el Db de la escala por D: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Abm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Ebm, Abm, Bb7; léelos como vi–ii–V7/vi en Gb o i–iv–V7 en Ebm. Bb7 es el giro interesante: en Gb es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Ebm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bb7 → Ebm (V7/vi → vi en Gb, V7 → i en Ebm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Termina en Abm y deja la última palabra al lado de Gb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kıyamam - Eypio – Sibel Can en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: EypioMúsica: Eypio
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