Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sibel Can – Çakmak Çakmak (Tarkan) Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Dm, Gm, Eb, F, Cm, Bb, F#, D Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Dm F Gm Eb Dm
Dm Gm
İçimde bir kıpırtı var hayır ola
Dm Gm Bb
Hop oturup hop kalkıyor gönül okuyor canıma
Dm Gm
Ne desem boş sığmıyorki ele avuca
Dm Eb
Diyorki Leyla kavuştu Mecnunu'na
Eb Cm
Ooff of
Dm
Gafil avladı bu kez felek
Eb
Bi yolunu bulup oyuna getirdi yine
Gm F#
Tuzaklarına düşürdü beni bilerek
Eb Cm
Ooff of
Dm
Her halinden apacık belli
Eb Cm
Oda yere bakan yürek yakanlardan
Eb D
Ateşten gömlek
Dm
Yine başımda kavak yelleri
F
Bacayı sardı yarın alevleri
Gm Eb Dm
Dili yansa da gönül aldırmıyor
Dm
Ama çakmak çakmak o gözleri
F
Tam on iki den vurdu kalbimi
Gm Eb Dm
Olan oldu bu gönül ferman dinlemiyor
Dm
Bakışı gülüşü pek hoş
Gm
Ağzından bal akıyor
Dm
Onsuz hayat boş
Gm Bb
Can katıyor canıma
Dm Gm
İçimde kelebekler uçusuyor
Dm Eb
Yol aldım aşıklar diyarına
Ende des Songs Noch einmal?
Sibel Can – Çakmak Çakmak (Tarkan) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sibel Can – Çakmak Çakmak (Tarkan): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Eb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil Gm 10-mal erklingt, Bb nur 2-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 2× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 3× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 16× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 1× |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 10× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 3× |
| bVI | F# | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F# · A# · C# | 1× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 10× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 10× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 2× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 3× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 16× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | 1× |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 10× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 3× |
| #VII | F# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A# · C# | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 46-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm. F# ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → iKadenz in natürlich Moll ×6
- F Gm BbV → viTrugschluss GmVII → iäolischer Schluss ×3
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel Dm → Gm, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Bb liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei F# den Akkordtönen (F# · A# · C#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Dm, Gm, Eb, F – aus Sicht von Bb iii–vi–IV–V, aus Sicht von Gm v–i–VI–VII. D ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Gm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Dm → Gm (iii → vi in Bb, v → i in Gm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Eb; das Ohr kommt in Bb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sibel Can – Çakmak Çakmak (Tarkan): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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