Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de İlkbaharda Kıyamet – Fatma Turgut
Tono Eb mayor – C menor Acordes C#m, Ab, F#m, A, Abm, B, E Tono fácil B (cejilla 4)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
F#m C#m A Abm
F#m C#m Ab C#m
C#m Ab C#m Ab
Şeytan melek değildik huzur zordu biz cahildik
A C#m Ab C#m
Sen bana bir emanettin yaralı çocukluğumdan
F#m C#m Ab C#m
İlkbahar da kıyamet tin vuruldum tomurcuğumdan
C#m F#m B E
Belki de böyle öğreniriz mutluluk ne aslında
C#m F#m B Ab
Girip boyumuzdan büyük günahlara şu yarım aklımızla
F#m C#m A Abm
Dünya büyük çok küçük ellerin seni tutmaya bile yetmiyor
F#m C#m Ab C#m
Kan veran ben şu çocuk kalbin koca hüzünle kafa tutuyor
C#m Ab C#m Ab
Şeytan melek öğrendik yaralandık kirlendik
A C#m Ab C#m
Kendimi feda ettim baktım kan durmayacak
F#m C#m Ab C#m
Ağlayıp veda ettim kendine iyi ba
Ab A
Büyük gözlü bir yuva bir güzel söz yeterdi bana
Ab A
Çiçekler açardık güneş vurunca camına
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de İlkbaharda Kıyamet – Fatma Turgut
NotasX
Análisis armónico
Fatma Turgut – İlkbaharda Kıyamet: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F#m y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Eb mayor y C menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| bII | E | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | E · G# · B | 1× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | — |
| biii | F#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# | 8× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| III | G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 13× |
| iv | Abm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | Ab · Cb · Eb | 2× |
| #IV | A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | 6× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | — |
| bVI | B | Prestado del menor paraleloacorde prestado | B · D# · F# | 2× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | — |
| bvii | C#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E · G# | 20× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | — |
| bii | C#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E · G# | 20× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| #III | E | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G# · B | 1× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | — |
| #iv | F#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# | 8× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 13× |
| vi | Abm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Cb · Eb | 2× |
| #VI | A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | 6× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | — |
| #VII | B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 52 veces en total; 1 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Abm, B, E están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Abm, sigue las notas del acorde (Ab · Cb · Eb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es F#m; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son C#m, Ab, F#m, A; léelos como bvii–IV–biii–#IV en Eb o bii–VI–#iv–#VI en Cm. Abm oscurece el panorama por un momento: iv menor — prestado del menor paralelo. Termina en A y deja la última palabra al lado de Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de İlkbaharda Kıyamet – Fatma Turgut en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.