Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de İkimizden Biri – Fatma Turgut
Tono A mayor – F# menor Acordes Bm, F#m, C#7, D, G#dim, Dmaj7, C#, G#m Tono fácil G (cejilla 2)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
F#m Bm D C#
Bm F#m
Kağıtlara bakarak öğrendim katlanmayı
Bm F#m
Ruhlarımız sessizce ağlarken uyumayı
Dmaj7
Sar sar sar beni
Bm
Öpüşün daha dün gibi
G#m C#7
İkimizden biri ölmeliydi
F#m
Yanıyor evim aklıma düştüğün an
Bm
Nefret ediyorum senden o zaman
D Bm G#dim C#7
Biliyorum eskisi gibi olamaz artık hiçbir zaman
F#m
Yanıyor evim seni çok özledim tamam
Bm
Nefret ediyorum kendimden o zaman
D Bm G#dim C#7
Biliyorum eskisi gibi olamaz artık hiçbir zaman
Bm F#m
Her akşam dalıyorum bu bahçeye
Bm F#m
Dikenlerle dolu göğsünün üstünde dinlenmeye
Dmaj7
Sar sar sar beni
Bm
Öpüşün daha dün gibi
G#dim C#7
İkimizden biri ölmeliydi
F#m
Yanıyor evim aklıma düştüğün an
Bm
Nefret ediyorum senden o zaman
D Bm G#dim C#7
Biliyorum eskisi gibi olamaz artık hiçbir zaman
F#m
Yanıyor evim seni çok özledim tamam
Bm
Nefret ediyorum kendimden o zaman
D Bm G#dim C#7
Biliyorum eskisi gibi olamaz artık hiçbir zaman
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de İkimizden Biri – Fatma Turgut
NotasX
Análisis armónico
Fatma Turgut – İkimizden Biri: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F#m y termina en C#7. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
- #7 = E# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque empieza en F#m, F#m suena 9 veces mientras que A no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a F#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | 15× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| V7/vi | C#7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# · B | 6× |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | 1× |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 5× |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A · C# | 2× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 9× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | 5× |
| vii | G#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B · D# | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 9× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | 5× |
| ii | G#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B · D# | 1× |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | 15× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V7 | C#7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# · B | 6× |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | 1× |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 5× |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — color cálido | D · F# · A · C# | 2× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | — |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 8 acordes distintos, 44 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de F#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde A, ese mismo C#7 / C# es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia F#m. G#m salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- G#dim C#7 Avii° → V7/vi F#mii° → V7ii° → V ×5
- C#7 F#m AV7/vi → viresolución secundaria F#mV7 → icadencia de menor armónico ×4
- Bm F#m Aii → vi F#miv → iplagal menor ×4
El cambio al que debes prestar atención es G#dim → C#7, se oye 5 veces. Desde F#m es ii° → V7 (ii° → V: la preparación clásica en menor); desde A se lee como vii° → V7/vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#7, apóyate en C#, E#, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C#, cambia el E de la escala por E#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en F#m, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Bm, F#m, C#7, D; léelos como ii–vi–V7/vi–IV en A o iv–i–V7–VI en F#m. C#7 es el giro interesante: en A es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en F#m se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a G#dim → C#7 (vii° → V7/vi en A, ii° → V7 en F#m): ii° → V — la preparación clásica en menor. Al terminar en C#7, la canción sella A como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de İkimizden Biri – Fatma Turgut en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Can BaydarMúsica: Can BaydarArreglo: Barış Ertunç, Gürkan Bozacı, Ozan İnam
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