Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Fatma Turgut – İkimizden Biri Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde Bm, F#m, C#7, D, G#dim, Dmaj7, C#, G#m Leichte Tonart G (Kapo 2)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
F#m Bm D C#
Bm F#m
Kağıtlara bakarak öğrendim katlanmayı
Bm F#m
Ruhlarımız sessizce ağlarken uyumayı
Dmaj7
Sar sar sar beni
Bm
Öpüşün daha dün gibi
G#m C#7
İkimizden biri ölmeliydi
F#m
Yanıyor evim aklıma düştüğün an
Bm
Nefret ediyorum senden o zaman
D Bm G#dim C#7
Biliyorum eskisi gibi olamaz artık hiçbir zaman
F#m
Yanıyor evim seni çok özledim tamam
Bm
Nefret ediyorum kendimden o zaman
D Bm G#dim C#7
Biliyorum eskisi gibi olamaz artık hiçbir zaman
Bm F#m
Her akşam dalıyorum bu bahçeye
Bm F#m
Dikenlerle dolu göğsünün üstünde dinlenmeye
Dmaj7
Sar sar sar beni
Bm
Öpüşün daha dün gibi
G#dim C#7
İkimizden biri ölmeliydi
F#m
Yanıyor evim aklıma düştüğün an
Bm
Nefret ediyorum senden o zaman
D Bm G#dim C#7
Biliyorum eskisi gibi olamaz artık hiçbir zaman
F#m
Yanıyor evim seni çok özledim tamam
Bm
Nefret ediyorum kendimden o zaman
D Bm G#dim C#7
Biliyorum eskisi gibi olamaz artık hiçbir zaman
Ende des Songs Noch einmal?
Fatma Turgut – İkimizden Biri Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Fatma Turgut – İkimizden Biri: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F#m und endet mit C#7. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil er mit F#m beginnt, F#m 9-mal erklingt, A dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf F#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | 15× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| V7/vi | C#7 | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# · B | 6× |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | 1× |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 5× |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A · C# | 2× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 9× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | 5× |
| vii | G#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B · D# | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 9× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | 5× |
| ii | G#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B · D# | 1× |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | 15× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V7 | C#7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# · B | 6× |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | 1× |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 5× |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — warme Farbe | D · F# · A · C# | 2× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 44-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von A ist dasselbe C#7 / C# ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung F#m. G#m verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- G#dim C#7 Avii° → V7/vi F#mii° → V7ii° → V ×5
- C#7 F#m AV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante F#mV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×4
- Bm F#m Aii → vi F#miv → iMoll-Plagalschluss ×4
Achte besonders auf den Wechsel G#dim → C#7, 5-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er ii° → V7 (ii° → V: die klassische Vorbereitung in Moll); aus Sicht von A liest er sich als vii° → V7/vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#7 landest du auf C#, E#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C# kommt, spiel statt des E der Tonleiter ein E#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit F#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bm, F#m, C#7, D; lies sie als ii–vi–V7/vi–IV in A oder als iv–i–V7–VI in F#m. C#7 ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in F#m dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G#dim → C#7 (vii° → V7/vi in A, ii° → V7 in F#m): ii° → V — die klassische Vorbereitung in Moll. Mit dem Schluss auf C#7 besiegelt der Song A als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fatma Turgut – İkimizden Biri: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Can BaydarMusik: Can BaydarArrangement: Barış Ertunç, Gürkan Bozacı, Ozan İnam
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