Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Aşka Türlü Şeyler – Kenan Doğulu
Tono Bb mayor – G menor Acordes Cm, Gm, Dm, D, Eb, F, Ab Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Cm Gm
Akla gelir de dile gelmez bazı şeyler
Cm F Gm
Kelimeler şikayetsiz
Cm Gm
Ele gelir de kavuşmaz bazı şeyler
Ab Gm
Duygular kıyafetsiz
Gm
Doğal olur esas olur
Dm
Siyah beyaz aynı terazide
Cm
Bazen yanlış olur
Dm
Ama yine de güzel olur
Eb
Bir adım gel biraz sarıl
Dm
Ezber bozan bir tavırla
Cm
Bazı şeyler bazı şeyler
D
Zamanla olur
Gm
Varsan varım oyun arkadaşım
Cm D
Aşk ortağım benim sevgilimsin
Gm
Bilsen ne güzel serdim yollarına
Cm
Başka türlü başka türlü
D
Aşka türlü şeyler
Cm Gm Cm
Bitebilir de sona ermez bazı şeyler
F Gm
Noktalar kifayetsiz
Cm Gm Ab
Göze değer de nazar tutmaz bazı şeyler
Gm
Melekler telaşesiz
Eb
Tuhaf olur başka durur
Dm
Beyaz kalem siyah kâğıtta
Cm
Büyük yazar yazmışsa
Dm
Su akar yolunu bulur
Eb
Bir adım gel biraz sarıl
Dm
Ezber bozan bir tavırla
Cm
Bazı şeyler bazı şeyler
D
Zamanla olur
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Aşka Türlü Şeyler – Kenan Doğulu
NotasX
Análisis armónico
Kenan Doğulu – Aşka Türlü Şeyler: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque Gm suena 11 veces mientras que Bb no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 12× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 6× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 4× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 3× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 2× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 11× |
| bVII | Ab | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Ab · C · Eb | 2× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 11× |
| bII | Ab | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Ab · C · Eb | 2× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 12× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 6× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | 4× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 3× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 40 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo D es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm. Ab está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagal menor ×4
- Cm D Bbii → V/vi Gmiv → Viv → V ×4
- D Gm BbV/vi → vi GmV → icadencia de menor armónico ×2
- F Gm BbV → vicadencia rota GmVII → illegada eólica ×2
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es Cm → Gm, se oye 4 veces. Desde Gm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Bb se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Ab, sigue las notas del acorde (Ab · C · Eb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Cm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Cm, Gm, Dm, D; léelos como ii–vi–iii–V/vi en Bb o iv–i–v–V en Gm. D es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Cm → Gm (ii → vi en Bb, iv → i en Gm): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en D, la canción sella Bb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Aşka Türlü Şeyler – Kenan Doğulu en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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