Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Tencere Kapak – Kenan Doğulu
Tono G mayor – E menor Acordes G, Am, C, D, D7, Em, B7 Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
G
Sen Tanrıdan hediyesin
Am
Baharlısın şenliklisin
D
Bazen eser savurur
C
Bazen yanar kavurur
G C G
Bir içim su çok kadehs i n
G
Sen gülünce bizim için
Am
Hep gülümse için için
D
Hayata renk verenlerden
C
Bizi güzel sevenlerden
G C G
Bizim için önemlis i n
Am
Gözlerinde kaybolmuşum
D G
Zaman durmuş mest olmuşum
Em
Zaten başım dönüyor
Am
Seni fazla kaçırmışım
D7 G C G
Dudağından çok içmiş i m
Am
Tencere kapak misaliyiz bu hayatta
D7 G
Sen başla ben tamamlarım ardına bakma
Em Am
Aşk şehrine geldik artık biz bu durakta
D7 G
Yalnız bırakma ne olursun
Am D B7
Parti sen gülünce başlasın
Em Am D7 G
Laylaylaylay lalalalalay lalalalalay lalaylay
Em Am D7 G
Laylaylaylay lalalalalay lalalalalay lalaylay
Am D
Parti sen gülünce başlasın
G
Sen canımdan içerisin
Am
Can yoldaşım kaderimsin
D
Sen en güzel haberimsin
C
Sana düşkünüm bilirsin
G C G
Her şey yalan sen gerçeks i n
G
Dertli başımın tacısın
Am
Ruhumun ihtiyacısın
D
Ciğerimin köşesi
C
Yüreğimin neşesi
G C G
Bahçemin can ağacıs ı n
Am
Seninle tanışmışız
D G
Karışıp kaynaşmışız
Em Am
Elmanın iki yarısıyız
D7
Davet etmişim kalbime
G C G
En güzel kalp ağrısı yız
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Tencere Kapak – Kenan Doğulu
NotasX
Análisis armónico
Kenan Doğulu – Tencere Kapak: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque empieza y termina en G, G suena 22 veces frente a 5 de Em y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 22× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 14× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 1× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 10× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 8× |
| V7 | D7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A · C | 6× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 5× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 5× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 22× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 14× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# · A | 1× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 10× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 8× |
| VII7 | D7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A · C | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 7 acordes distintos, 66 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Em.
Progresiones de acordes
- C G GIV → Icadencia plagal EmVI → III ×10
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×8
- D7 G GV7 → Icadencia auténtica EmVII7 → III ×6
- Am D7 Gii → V7ii → V Emiv → VII7 ×6
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×3
- B7 Em GV7/vi → viresolución secundaria EmV7 → icadencia de menor armónico ×1
El cambio al que debes prestar atención es C → G, se oye 10 veces. Desde G se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Em es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B7, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es G; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es G, Am, C, D: I–ii–IV–V desde G, III–iv–VI–VII desde Em. B7 es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a C → G (IV → I en G, VI → III en Em): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en G, la canción sella G como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Tencere Kapak – Kenan Doğulu en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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