Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Isırgan – Eypio
Tono D mayor – B menor Acordes F#, Gmaj7 Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
F# Gmaj7 F# Gmaj7
F# Gmaj7
Bu dünya rüya gibi olacaktı güya
F# Gmaj7
Bir anda bi’ çocuk geldi bin sırla
F# Gmaj7
Anadan üryan, saplandı ciğere kaburgam
F# Gmaj7
Ondan ummam, dersin kader de bi savurgan
F#
Ne surlar yıkıldı
Gmaj7
Bahsetme bana sen kusurdan
F#
Usuldan yaklaşayım
Gmaj7
Dedim ben yapamadım gururdan
F# Gmaj7
Bi’ yorgan, çekim üstüme zor ısınmam
F# Gmaj7
Bu güller dikensiz ama hep ısırgan
F# Gmaj7 F# Gmaj7
F# Gmaj7
Kızım var, yaptığım kaleler hepmiş kumdan
F# Gmaj7
Oyunlar, oynamadık belli suçum var
F# Gmaj7
Yıkıldım, kaldırma beni ne lüzum var?
F# Gmaj7
Ölem ben desem ölemem bi kızım var
F#
Ne surlar yıkıldı
Gmaj7
Bahsetme bana sen kusurdan
F#
Usuldan yaklaşayım
Gmaj7
Dedim ben yapamadım gururdan
F# Gmaj7
Bi’ yorgan, çekim üstüme zor ısınmam
F# Gmaj7
Bu güller dikensiz ama hep ısırgan
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Isırgan – Eypio
NotasX
Análisis armónico
Eypio – Isırgan: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F# y termina en Gmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
- #7 = A# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Bm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| III | F# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A# · C# | 20× |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D · F# | 20× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | — |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | — |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | 20× |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediante — color cálido | G · B · D · F# | 20× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | — |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 2 acordes distintos, 40 veces en total; 1 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre F#, apóyate en F#, A#, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gmaj7, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F#, cambia el A de la escala por A#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial F# pone una base sólida para todo lo que sigue. F#, Gmaj7 sostienen la canción: III–IVmaj7 respecto a D, V–VImaj7 respecto a Bm. F# es el giro interesante: en D es un acorde cromático (III), mientras que en Bm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Al terminar en Gmaj7, la canción sella D como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Isırgan – Eypio en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: EypioMúsica: EypioArreglo: Tuğberk Işık, Burak Alkın
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