Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Hileli - Ajda Pekkan – Manifest
Tono Eb mayor – C menor Acordes Gm, Fm, Cm, Bb, Ab Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Gm Gm Fm Cm Ab Bb
x2
Gm
Kalbim sende kalsın (of)
Sana daha çok lazım
Fm Cm
Gezme başka tende (bekle)
Ab Bb
Eridim yandım aşkından
Gm
Derdim bahane, yapsan bi hamle
Tek sensin çare
Fm Cm
Tut beni düşüyorum
Ab Bb
Sakin kalaamıyorum
Gm
Senden kaçamadım
Fm Cm
İyi ki bırakmadın peşimi
Sabaha kadar
Ab Bb
Oyna at zarları hileli
Gm Fm Cm
Kaçamadım, iyi ki bırakmadın peşimi
Sabaha kadar
Ab Bb
Oyna at zarları hileli
Gm Gm Fm Cm Ab Bb
x2
Gm
Gururuna kaybettin
Fm
İstemiyordun sözde
Cm
Bir adım sana yaklaştıkça
Ab Bb
Koştun ellerime
Gm
Çıkarıyorum çileden saklama hiç
Net ol bırak o tatlı dilin
Fm Cm
Seni kurtaramaz kalbimden
Ab Bb
Şükret çıkardım dipten
Gm Bb
Tepe taklak edebilir ansızın gidişim
Cm
Yeterince affedişimden kaybettim
Fm
Fazla bile sabrettim
Gm Bb
Hep lafta, o vaat ettiğin sevgili kim
Cm
Son şansın, kendin için mahvetmeden
Fm Gm
Gel ben de istiyorken
Gm
Senden kaçamadım
Fm Cm
İyi ki bırakmadın peşimi
Sabaha kadar
Ab Bb
Oyna at zarları hileli
Gm Fm Cm
Kaçamadım, iyi ki bırakmadın peşimi
Sabaha kadar
Ab Bb
Oyna at zarları hileli
Gm Bb Cm Fm
Gm Bb Cm Fm
Elbet ayağıma gelecek, pes edeceksin yalnızlığına
Gm Bb Cm Fm
Bizim gibisi gelmeyecek, yazık etme bi hiç uğruna
Gm Bb Cm
Oyalandım dönene kadaar
Fm
Yeminler bozdurur bu dudaklar
Gm Bb
Sebepsiz sevmişim anla
Cm Fm Gm
İlle de sen inatlaaaaa
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Hileli - Ajda Pekkan – Manifest
NotasX
Análisis armónico
Manifest – Hileli - Ajda Pekkan: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque Cm suena 17 veces mientras que Eb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 17× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 21× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 10× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 17× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 17× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 17× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 17× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 21× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 10× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 17× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 82 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagal menor ×10
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×10
- Bb Cm EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×7
El cambio al que debes prestar atención es Fm → Cm, se oye 10 veces. Desde Cm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Eb se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Gm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Gm, Fm, Cm, Bb: iii–ii–vi–V desde Eb, v–iv–i–VII desde Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Fm → Cm (ii → vi en Eb, iv → i en Cm): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en Gm, la canción sella Eb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Hileli - Ajda Pekkan – Manifest en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Ateş AtillaMúsica: Ateş Atilla
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