Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kimler Geldi Kimler Geçti – Ajda Pekkan
Tono Eb mayor – C menor Acordes Fm, Bb, Eb, Ab, G7, Cm, C Tono fácil G
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm Fm
Bilmem ki bu aksam sen de bir hoş musun?
Bb Eb
İçmeden hatıralardan sarhoş musun?
Ab Fm G7 Cm
Ellerin sanki bak hala ellerimde yanıyor duyuyor musun?
Fm
Dostlar seni söylüyor sahi mutsuz musun
Bb Eb
Bu yolda dönüş yok sen bilmiyor musun
Ab Fm
Her şey gönlünce olmaz demiştim sana
G7 Cm
Kaderden kaçılmaz görüyorsun
C Fm
Kimler geldi hayatımdan kimler geçti
Bb Eb
Hiç birisi hasretini gidermedi
Ab Fm
En güzeli senin kadar sevilmedi
G7 C
Kimler geldi kimler geçti
Cm Fm
Korkma bu aksam gelip çalmam kapını
Bb Eb
Başkası paylaşıyor alın yazını
Ab Fm G7
Ben sensiz yaşıyorum yasak aşkını söylüyorum şarkını
C Fm
Kimler geldi sorma sakin kimler geçti
Bb Eb
Hiç birisi hasretini gidermedi
Ab Fm
En güzeli senin kadar sevilmedi
G7 C
Kimler geldi kimler geçti
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kimler Geldi Kimler Geçti – Ajda Pekkan
NotasX
Análisis armónico
Ajda Pekkan – Kimler Geldi Kimler Geçti: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
- #7 = B (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza en Cm, Eb suena 5 veces frente a 4 de Cm y el acorde de V mayor apunta directamente a Cm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | 5× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 10× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| V7/vi | G7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D · F | 5× |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 5× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 5× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 4× |
| V/ii | C | Dominante secundaria V/ii — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | 4× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 4× |
| V/iv | C | Dominante secundaria V/iv — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | 4× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | 5× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 10× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V7 | G7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D · F | 5× |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 5× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 5× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 38 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Cm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Eb, ese mismo G7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Cm. C actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Bb Eb EbV → Icadencia auténtica CmVII → III ×5
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×5
- Fm G7 Ebii → V7/vi Cmiv → V7iv → V ×5
- G7 C EbV7/vi → V/iiresolución secundaria CmV7 → V/iv ×3
- G7 Cm EbV7/vi → viresolución secundaria CmV7 → icadencia de menor armónico ×2
El cambio al que debes prestar atención es Bb → Eb, se oye 5 veces. Desde Cm es VII → III; desde Eb se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G7, cambia el Bb de la escala por B: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Cm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Fm, Bb, Eb, Ab; léelos como ii–V–I–IV en Eb o iv–VII–III–VI en Cm. G7 es el giro interesante: en Eb es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Cm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bb → Eb (V → I en Eb, VII → III en Cm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Al terminar en C, la canción sella Eb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kimler Geldi Kimler Geçti – Ajda Pekkan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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