Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bu Sevgi Sana Fazla – Hopera
Tono Ab mayor – F menor Acordes Fm, Cm, Dbmaj7, Eb Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm Cm Dbmaj7 Cm
Fm
Bu sevgi sana fazla
Cm Dbmaj7
Denedim ama olmuyor bizden asla
Eb Fm
Kokun üzerimde hala
Cm Dbmaj7
Sen yoksan eğer bu kalp eksik anla
Fm
Artık anla, öldüm valla
Fm Cm
Bana geceleri zehir ediyor
Dbmaj7
Hiç bi cümlenin anlamı yok
Eb
Bu aşk beni zindan ediyor bak
Fm
Çık git aklımdan
x2
Fm Cm Dbmaj7 Eb
x2
Fm
Bi kalp bi kere severmiş
Cm
Seni sevmek ölümden betermiş
Dbmaj7
Bana ne yaptın söyle
Eb
Bu hicran zamanla geçer mi
Fm
Her gece doluyo içime bi kasvet
Cm Dbmaj7
Ne yapsam olmadı atamadım aklımdan
Sana olan içimde ki hasret
Eb Fm
Bi gecede biter sandım ama öldüm kahrımdan
Fm
Bu sevgi sana fazla
Cm Dbmaj7
Denedim ama olmuyor bizden asla
Eb Fm
Kokun üzerimde hala
Cm Dbmaj7
Sen yoksan eğer bu kalp eksik anla
Fm
Artık anla, öldüm valla
Fm Cm
Bana geceleri zehir ediyor
Dbmaj7
Hiç bi cümlenin anlamı yok
Eb
Bu aşk beni zindan ediyor bak
Fm
Çık git aklımdan
x2
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bu Sevgi Sana Fazla – Hopera
NotasX
Análisis armónico
Hopera – Bu Sevgi Sana Fazla: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Fm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza y termina en Fm y Fm suena 15 veces mientras que Ab no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 11× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab · C | 10× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 7× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 15× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 15× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 11× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — color cálido | Db · F · Ab · C | 10× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 43 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Eb Fm AbV → vicadencia rota FmVII → illegada eólica ×7
- Dbmaj7 Eb AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×7
- Dbmaj7 Fm AbIVmaj7 → vi FmVImaj7 → iVI → i ×2
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Eb → Fm, se oye 7 veces. Desde Fm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde Ab se lee como V → vi (cadencia rota: se espera Ab y cae en Fm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dbmaj7, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Fm pone una base sólida para todo lo que sigue. Fm, Cm, Dbmaj7, Eb sostienen la canción: vi–iii–IVmaj7–V respecto a Ab, i–v–VImaj7–VII respecto a Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Eb → Fm (V → vi en Ab, VII → i en Fm): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. El acorde final es Fm; el oído descansa en Fm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bu Sevgi Sana Fazla – Hopera en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: HoperaMúsica: HoperaArreglo: İlkan Günüç , Hopera
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