Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Zalim - Eftalya Yağcı – Hopera
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Ebm, Db, Abm, Bmaj7 Tono fácil G
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Ebm Db Abm Bmaj7
Ebm
Sarsan bedenimi yarim
Db
Dayanamam kalmadı halim
Abm
Niye bunu bana yapıyorsun zalim
Bmaj7 Ebm
Artık boynunadır vebali aaaa
Db Abm
Kalmadı mecalim aaa
Bmaj7 Ebm
Niye bunu bana yapıyorsun zalim
x2
Ebm Db
İndi bindiğim
Abm
Beni dinlemedin
Bmaj7
Sevgim yetmezmiş
Ebm
Bunu bilemedim
Db
Bir söz vermiştik
Abm
Onu silemezsin
Bmaj7
Artık dön sen de
Ebm Db
Beni göremezsiiiiiin
Abm Bmaj7
Seni göremezsiiiiiiin
Ebm
Seni beni göremezsin
Ebm
Sarsan bedenimi yarim
Db
Dayanamam kalmadı halim
Abm
Niye bunu bana yapıyorsun zalim
Bmaj7 Ebm
Artık boynunadır vebali aaaa
Db Abm
Kalmadı mecalim aaa
Bmaj7 Ebm
Niye bunu bana yapıyorsun zalim
x2
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Zalim - Eftalya Yağcı – Hopera
NotasX
Análisis armónico
Hopera – Zalim - Eftalya Yağcı: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebm y termina en Ebm. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque empieza y termina en Ebm y Ebm suena 11 veces mientras que Gb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | 8× |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# · A# | 8× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | 8× |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | 11× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | 11× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | 8× |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Submediante — color cálido | B · D# · F# · A# | 8× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 35 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bmaj7 Ebm GbIVmaj7 → vi EbmVImaj7 → iVI → i ×8
El cambio al que debes prestar atención es Bmaj7 → Ebm, se oye 8 veces. Desde Ebm es VImaj7 → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde Gb se lee como IVmaj7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Abm, apóyate en Ab, Cb, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Ebm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Ebm, Db, Abm, Bmaj7 sostienen la canción: vi–V–ii–IVmaj7 respecto a Gb, i–VII–iv–VImaj7 respecto a Ebm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bmaj7 → Ebm (IVmaj7 → vi en Gb, VImaj7 → i en Ebm): VI → i — baja medio tono hasta casa. Termina en Ebm y deja la última palabra al lado de Ebm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Zalim - Eftalya Yağcı – Hopera en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Umut GünaydınoğluMúsica: Umut GünaydınoğluArreglo: İlkan Günüç
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