Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sabrettim Sefo – Semicenk
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Bbm7, Ebm7, Abm7 Tono fácil C (cejilla 6)
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Ebm7 Bbm7 Abm7 Bbm7
x4
Ebm7 Bbm7 Abm7
Sabrettim bu gece kendimi mahvettim
Bbm7 Ebm7
Bi' beni koy yerine, dar ettim
Bbm7 Abm7
Geceyi gündüze yâr ettim
Bbm7 Ebm7
Seni haram ettim, sabrettim
Bbm7 Abm7
Bu gece kendimi mahvettim
Bbm7 Ebm7
Bi' beni koy yerine, dar ettim
Bbm7 Abm7
Geceyi gündüze yâr ettim
Bbm7 Ebm7
Seni haram ettim
Ebm7 Bbm7
Mmm, gel göklere bakalım, ya
Abm7 Bbm7
Atın olayım ve sen'le cirit atalım mı?
Ebm7 Bbm7
Bütün kötü anıları silip atalım, ya
Abm7 Bbm7
Bi' sigara yakalım ve dizi bakalım, ya
Ebm7 Bbm7
Seni hayal ettim hep yanımda
Abm7 Bbm7
Her şeyi mahvеttin bi' lafınla
Ebm7 Bbm7
Yola devam etme, yapma, dur ama
Abm7 Bbm7
Konu kapanır ikimizin arasında
Ebm7 Bbm7
Uu, hеr şeyin farkındayım, ohh
Abm7 Bbm7
Göremezsin, arkandayım
Ebm7 Bbm7
Yol bitti, karanlıktayım
Abm7 Bbm7
Kaybettim hep rahat uyumayı
Ebm7 Bbm7 Abm7
Sabrettim bu gece kendimi mahvettim
Bbm7 Ebm7
Bi' beni koy yerine, dar ettim
Bbm7 Abm7
Geceyi gündüze yâr ettim
Bbm7 Ebm7
Seni haram ettim, sabrettim
Bbm7 Abm7
Bu gece kendimi mahvettim
Bbm7 Ebm7
Bi' beni koy yerine, dar ettim
Bbm7 Abm7
Geceyi gündüze yâr ettim
Bbm7 Ebm7
Seni haram ettim
Ebm7 Bbm7 Abm7 Bbm7
x2
Ebm7 Bbm7 Abm7 Bbm7 Ebm7
İnan, um'rumda değil hiçbi' şey kalbime, kıramaz artık
Bbm7 Abm7 Bbm7 Ebm7
Bıraktım geçmişi, geldim, yarını düşleyip kenara attım
Bbm7 Abm7
Yazdım kaygımı sahile
Bbm7 Ebm7
Anladım, gidemem daha derine
Bbm7 Abm7
Özleminde, sözlerinle
Bbm7 Ebm7
Kendimi kaybetsem gözlerinde
Bbm7 Abm7
Bulamam yolunu dokunmadan tenine
Bbm7 Ebm7 Bbm7 Abm7
Sakla beni kalbine, en dibine ellerinle
Hapset beni tenine
Ebm7 Bbm7 Abm7 Bbm7 Ebm7
Ohh, boşuna onca rüya, uyanıp eve gideyim, ah
Bbm7 Abm7 Bbm7
Arama beni ya bi' daha, bırakın sabredeyim
Ebm7 Bbm7 Abm7
Sabrettim bu gece kendimi mahvettim
Bbm7 Ebm7
Bi' beni koy yerine, dar ettim
Bbm7 Abm7
Geceyi gündüze yâr ettim
Bbm7 Ebm7
Seni haram ettim, sabrettim
Bbm7 Abm7
Bu gece kendimi mahvettim
Bbm7 Ebm7
Bi' beni koy yerine, dar ettim
Bbm7 Abm7
Geceyi gündüze yâr ettim
Bbm7 Ebm7
Seni haram ettim
Ebm7 Bbm7 Abm7 Bbm7 Ebm7
Ohh, boşuna onca rüya, uyanıp eve gideyim, ah
Bbm7 Abm7 Bbm7
Arama beni ya bi' daha, bırakın sabredeyim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sabrettim Sefo – Semicenk
NotasX
Análisis armónico
Semicenk – Sabrettim Sefo: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebm7 y termina en Bbm7. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque empieza en Ebm y Ebm suena 33 veces mientras que Gb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| ii7 | Abm7 | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb · Gb | 30× |
| iii7 | Bbm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F · Ab | 59× |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | — |
| IV | Cb | Subdominante — aleja del hogar | Cb · Eb · Gb | — |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | — |
| vi7 | Ebm7 | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb · Db | 33× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Ebm7 | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb · Db | 33× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| iv7 | Abm7 | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb · Gb | 30× |
| v7 | Bbm7 | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F · Ab | 59× |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | — |
| VI | Cb | Submediante — color cálido | Cb · Eb · Gb | — |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | — |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 3 acordes distintos, 122 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bbm7 Ebm7 Gbiii7 → vi7 Ebmv7 → i7cadencia de menor natural ×28
- Abm7 Ebm7 Gbii7 → vi7 Ebmiv7 → i7plagal menor ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bbm7 → Ebm7, se oye 28 veces. Desde Ebm es v7 → i7 (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Gb se lee como iii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Bbm7, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebm7, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Abm7, apóyate en Ab, Cb, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Ebm7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Bbm7, Ebm7, Abm7: iii7–vi7–ii7 desde Gb, v7–i7–iv7 desde Ebm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bbm7 → Ebm7 (iii7 → vi7 en Gb, v7 → i7 en Ebm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en Bbm7 y deja la última palabra al lado de Gb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sabrettim Sefo – Semicenk en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Semicenk , SefoMúsica: Semicenk , SefoArreglo: Berk Arda Büken
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