Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Semicenk – Sabrettim Sefo Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Bbm7, Ebm7, Abm7 Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Ebm7 Bbm7 Abm7 Bbm7
x4
Ebm7 Bbm7 Abm7
Sabrettim bu gece kendimi mahvettim
Bbm7 Ebm7
Bi' beni koy yerine, dar ettim
Bbm7 Abm7
Geceyi gündüze yâr ettim
Bbm7 Ebm7
Seni haram ettim, sabrettim
Bbm7 Abm7
Bu gece kendimi mahvettim
Bbm7 Ebm7
Bi' beni koy yerine, dar ettim
Bbm7 Abm7
Geceyi gündüze yâr ettim
Bbm7 Ebm7
Seni haram ettim
Ebm7 Bbm7
Mmm, gel göklere bakalım, ya
Abm7 Bbm7
Atın olayım ve sen'le cirit atalım mı?
Ebm7 Bbm7
Bütün kötü anıları silip atalım, ya
Abm7 Bbm7
Bi' sigara yakalım ve dizi bakalım, ya
Ebm7 Bbm7
Seni hayal ettim hep yanımda
Abm7 Bbm7
Her şeyi mahvеttin bi' lafınla
Ebm7 Bbm7
Yola devam etme, yapma, dur ama
Abm7 Bbm7
Konu kapanır ikimizin arasında
Ebm7 Bbm7
Uu, hеr şeyin farkındayım, ohh
Abm7 Bbm7
Göremezsin, arkandayım
Ebm7 Bbm7
Yol bitti, karanlıktayım
Abm7 Bbm7
Kaybettim hep rahat uyumayı
Ebm7 Bbm7 Abm7
Sabrettim bu gece kendimi mahvettim
Bbm7 Ebm7
Bi' beni koy yerine, dar ettim
Bbm7 Abm7
Geceyi gündüze yâr ettim
Bbm7 Ebm7
Seni haram ettim, sabrettim
Bbm7 Abm7
Bu gece kendimi mahvettim
Bbm7 Ebm7
Bi' beni koy yerine, dar ettim
Bbm7 Abm7
Geceyi gündüze yâr ettim
Bbm7 Ebm7
Seni haram ettim
Ebm7 Bbm7 Abm7 Bbm7
x2
Ebm7 Bbm7 Abm7 Bbm7 Ebm7
İnan, um'rumda değil hiçbi' şey kalbime, kıramaz artık
Bbm7 Abm7 Bbm7 Ebm7
Bıraktım geçmişi, geldim, yarını düşleyip kenara attım
Bbm7 Abm7
Yazdım kaygımı sahile
Bbm7 Ebm7
Anladım, gidemem daha derine
Bbm7 Abm7
Özleminde, sözlerinle
Bbm7 Ebm7
Kendimi kaybetsem gözlerinde
Bbm7 Abm7
Bulamam yolunu dokunmadan tenine
Bbm7 Ebm7 Bbm7 Abm7
Sakla beni kalbine, en dibine ellerinle
Hapset beni tenine
Ebm7 Bbm7 Abm7 Bbm7 Ebm7
Ohh, boşuna onca rüya, uyanıp eve gideyim, ah
Bbm7 Abm7 Bbm7
Arama beni ya bi' daha, bırakın sabredeyim
Ebm7 Bbm7 Abm7
Sabrettim bu gece kendimi mahvettim
Bbm7 Ebm7
Bi' beni koy yerine, dar ettim
Bbm7 Abm7
Geceyi gündüze yâr ettim
Bbm7 Ebm7
Seni haram ettim, sabrettim
Bbm7 Abm7
Bu gece kendimi mahvettim
Bbm7 Ebm7
Bi' beni koy yerine, dar ettim
Bbm7 Abm7
Geceyi gündüze yâr ettim
Bbm7 Ebm7
Seni haram ettim
Ebm7 Bbm7 Abm7 Bbm7 Ebm7
Ohh, boşuna onca rüya, uyanıp eve gideyim, ah
Bbm7 Abm7 Bbm7
Arama beni ya bi' daha, bırakın sabredeyim
Ende des Songs Noch einmal?
Semicenk – Sabrettim Sefo Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Semicenk – Sabrettim Sefo: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm7 und endet mit Bbm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm beginnt und Ebm 33-mal erklingt, Gb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii7 | Abm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb · Gb | 30× |
| iii7 | Bbm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F · Ab | 59× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IV | Cb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Cb · Eb · Gb | — |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | — |
| vi7 | Ebm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb · Db | 33× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Ebm7 | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb · Db | 33× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv7 | Abm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb · Gb | 30× |
| v7 | Bbm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F · Ab | 59× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | Cb | Submediante — warme Farbe | Cb · Eb · Gb | — |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 122-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbm7 Ebm7 Gbiii7 → vi7 Ebmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×28
- Abm7 Ebm7 Gbii7 → vi7 Ebmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bbm7 → Ebm7, 28-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Gb liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm7 landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm7 landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Ebm7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Bbm7, Ebm7, Abm7 – aus Sicht von Gb iii7–vi7–ii7, aus Sicht von Ebm v7–i7–iv7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbm7 → Ebm7 (iii7 → vi7 in Gb, v7 → i7 in Ebm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Bbm7 und lässt der Gb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Semicenk – Sabrettim Sefo: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Semicenk , SefoMusik: Semicenk , SefoArrangement: Berk Arda Büken
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