Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Fana Merah Jambu – Fourtwnty
Tono G mayor – E menor Acordes Am, Cm, D7, G, Bm, Em, E, C … Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em C
G Cm G
Di depan teras rumah
Cm Em Bm Cm
Fana merah jambu, ku berdua
G Cm G
Momen-momen tak palsu
Cm Em Bm Cm
Air tuhan turun, aromamu
Bm Cm
Tersalurkan aliran syaraf buntu
Bm Am Cm
Martin tua media pembuka
G D
Berdansa sore hariku
Em
Sejiwa alam dan duniamu
Cm Bm Em Cm
Melebur sifat kakuku
G Cm G
Hal bodoh jadi lucu
Cm Em Bm Cm
Obrolan tak perlu kala itu
Bm Cm
Tersalurkan aliran syaraf buntu
Bm Am Cm
Martin tua media pembuka
Am D7 G
Berdansa sore hariku
E Am
Sejiwa alam dan duniamu
D7 G
Melebur sifat kakuku
Am D7 G
Rasanya tak cukup waktu
E Am
Terlalu cepat berlalu
D7 G
Soreku nyaman denganmu
Am D7 Bm E
Menarilah, menarilah
Am D7 E7
Menarilah denganku
Am D7
Genggam tangan cokelatku
Bm E
Berputar-putar denganku
Am D7 A7
Menarilah denganku
A7 A7
Menarilah, menarilah
Em C
Em C
Tersalurkan aliran syaraf buntu
Em D/F#
Martin tua media pembuka
C Em
Tersalurkan aliran syaraf buntu
Am
Martin tua media pembuka
Am A7
Media pembuka
Am D7 G
Berdansa sore hariku
E Am
Sejiwa alam dan duniamu
D7 G
Melebur sifat kakuku
Am D7 G
Rasanya tak cukup waktu
E Am
Terlalu cepat berlalu
D7 G
Soreku nyaman denganmu
Am D7 Bm E
Menarilah, menarilah
Am D7 E7
Menarilah denganku
Am D7
Genggam tangan cokelatku
Bm E
Berputar-putar denganku
Am D7 E7
Menarilah denganku
Am Cm
Menarilah
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Fana Merah Jambu – Fourtwnty
NotasX
Análisis armónico
Fourtwnty – Fana Merah Jambu: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre G mayor y E menor, porque empieza en Em y G suena 15 veces frente a 10 de Em. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 15× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 21× |
| V7/V | A7 | Dominante secundaria V/V — conduce a Ddominante secundaria | A · C# · E · G | 4× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 12× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 4× |
| iv | Cm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | C · Eb · G | 16× |
| V7 | D7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A · C | 16× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 1× |
| V | D/F# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 1× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 10× |
| V/ii | E | Dominante secundaria V/ii — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 8× |
| V7/ii | E7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 3× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 10× |
| V/iv | E | Dominante secundaria V/iv — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 8× |
| V7/iv | E7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 3× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 15× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 21× |
| IV7 | A7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | A · C# · E · G | 4× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 12× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 4× |
| vi | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 16× |
| VII7 | D7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A · C | 16× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 1× |
| VII | D/F# | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 12 acordes distintos, 111 veces en total; 8 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. E, A7, E7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Cm está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Am D7 Gii → V7ii → V Emiv → VII7 ×16
- D7 G GV7 → Icadencia auténtica EmVII7 → III ×8
- Cm G Giv → Iplagal menor Emvi → III ×6
- E7 Am GV7/ii → iiresolución secundaria EmV7/iv → iv ×3
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×3
- C G GIV → Icadencia plagal EmVI → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es Am → D7, se oye 16 veces. Desde G se lee como ii → V7 (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Em es iv → VII7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D7, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Cm, sigue las notas del acorde (C · Eb · G) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Em pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Am, Cm, D7, G: ii–iv–V7–I desde G, iv–vi–VII7–III desde Em. E aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Am. Presta oído a Am → D7 (ii → V7 en G, iv → VII7 en Em): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Al terminar en Cm, la canción sella G como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Fana Merah Jambu – Fourtwnty en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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