Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Var Bir İhtimal – Gripin
Tono C mayor – A menor Acordes G, Am, Em, Dm, F, Bbmaj7, E7 Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Dm G Am Em
Am G
Günler geçti, kaldı gece
Am
Unutulur sevişince
G
Bahisler açılsın
Dm Am
Son bir şans üzerine
G Em Dm Am
Süslü bir sabahın sırtına düşmüş hayal
G Em F
Kaldırmasınlar var bir ihtimal
Am
Yok gerek yok
G Em
Kime sorsan affeder beni
Dm Bbmaj7
Sar geri sar
E7 Em
Geçti filmin en güzel yeri
Am
Çok zaman yok
G Em
İster küfret ister sev beni
Dm Bbmaj7
Sar geri sar
E7 Em
Yanımdayken özledim seni
Dm G Am Em
Am G
Uzak güneş, yorgun gece
Am
Sıfırlanan şüphelerce
G
Bahisler açılsın
Dm Am
Son bir şans üzerine
G Em Dm Am
Süslü bir sabahın sırtına düşmüş hayal
G Em F
Kaldırmasınlar var bir ihtimal
Am
Yok gerek yok
G Em
Kime sorsan affeder beni
Dm Bbmaj7
Sar geri sar
E7 Em
Geçti filmin en güzel yeri
Am
Çok zaman yok
G Em
İster küfret ister sev beni
Dm Bbmaj7
Sar geri sar
E7 Em
Yanımdayken özledim seni
F G Em F Am
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Var Bir İhtimal – Gripin
NotasX
Análisis armónico
Gripin – Var Bir İhtimal: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Am. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque se detiene en Am, Am suena 15 veces mientras que C no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 10× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 15× |
| V7/vi | E7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 4× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 4× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 15× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 15× |
| bVIImaj7 | Bbmaj7 | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Bb · D · F · A | 4× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 15× |
| bIImaj7 | Bbmaj7 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Bb · D · F · A | 4× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 10× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 15× |
| V7 | E7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B · D | 4× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 4× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 15× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 67 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. Bbmaj7 está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×4
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagal menor ×4
- Em Am Ciii → vi Amv → icadencia de menor natural ×4
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×3
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×2
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es G → Am, se oye 4 veces. Desde Am es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde C se lee como V → vi (cadencia rota: se espera C y cae en Am). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E7, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Bbmaj7, sigue las notas del acorde (Bb · D · F · A) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Dm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es G, Am, Em, Dm: V–vi–iii–ii desde C, VII–i–v–iv desde Am. E7 es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a G → Am (V → vi en C, VII → i en Am): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Al terminar en Am, la canción sella Am como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Var Bir İhtimal – Gripin en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: S.Birol NamoğluMúsica: Arda İnceoğlu-S.Birol NamoğluArreglo: Gripin
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