Majör gözüyle
C majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = B (yeden, eve çeker)
- 4 = F (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Gripin - Var Bir İhtimal - Akor
Ton C majör – A minör Akorlar G, Am, Em, Dm, F, Bbmaj7, E7 Zorluk en rahat tonda yazılmış
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: C | Am
Kapo: 0
Dm G Am Em
Am G
Günler geçti, kaldı gece
Am
Unutulur sevişince
G
Bahisler açılsın
Dm Am
Son bir şans üzerine
G Em Dm Am
Süslü bir sabahın sırtına düşmüş hayal
G Em F
Kaldırmasınlar var bir ihtimal
Am
Yok gerek yok
G Em
Kime sorsan affeder beni
Dm Bbmaj7
Sar geri sar
E7 Em
Geçti filmin en güzel yeri
Am
Çok zaman yok
G Em
İster küfret ister sev beni
Dm Bbmaj7
Sar geri sar
E7 Em
Yanımdayken özledim seni
Dm G Am Em
Am G
Uzak güneş, yorgun gece
Am
Sıfırlanan şüphelerce
G
Bahisler açılsın
Dm Am
Son bir şans üzerine
G Em Dm Am
Süslü bir sabahın sırtına düşmüş hayal
G Em F
Kaldırmasınlar var bir ihtimal
Am
Yok gerek yok
G Em
Kime sorsan affeder beni
Dm Bbmaj7
Sar geri sar
E7 Em
Geçti filmin en güzel yeri
Am
Çok zaman yok
G Em
İster küfret ister sev beni
Dm Bbmaj7
Sar geri sar
E7 Em
Yanımdayken özledim seni
F G Em F Am
Şarkının sonu Bir kez daha?
Gripin - Var Bir İhtimal Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Gripin – Var Bir İhtimal: ton ve akor analizi
Şarkı Dm ile açılıp Am ile kapanıyor. Akorları hem C majörün hem Am tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
A minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = F (minörün hüznü)
- b7 = G (doğal minör rengi)
- #7 = G# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok A minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Am ile kapanması, Am akorunun 15 kez geçip C akorunun hiç geçmemesi ve Am tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları C majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — C tonuna ya da Am tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonik — ev | C · E · G | — |
| ii | Dm | Süpertonik — dominanta hazırlar | D · F · A | 10 kez |
| iii | Em | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | E · G · B | 15 kez |
| V7/vi | E7 | İkincil dominant V/vi — Am akoruna götürürikincil dominant | E · G# · B · D | 4 kez |
| IV | F | Subdominant — evden uzaklaştırır | F · A · C | 4 kez |
| V | G | Dominant — eve en güçlü çekim | G · B · D | 15 kez |
| vi | Am | Relatif minör — hüzünlü taraf | A · C · E | 15 kez |
| bVIImaj7 | Bbmaj7 | bVII — ödünç (Miksolidyen / paralel minör)ödünç akor | Bb · D · F · A | 4 kez |
| vii° | Bdim | Yeden akoru — gerilim | B · D · F | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonik — ev | A · C · E | 15 kez |
| bIImaj7 | Bbmaj7 | Napoliten bII — toniğin yarım ses üstünde koyu, dramatik bir renködünç akor | Bb · D · F · A | 4 kez |
| ii° | Bdim | Süpertonik — dominanta hazırlar | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majör — aydınlık taraf | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominant — evden uzaklaştırır | D · F · A | 10 kez |
| v | Em | Minör dominant — yumuşak çekim | E · G · B | 15 kez |
| V7 | E7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | E · G# · B · D | 4 kez |
| VI | F | Submediant — sıcak renk | F · A · C | 4 kez |
| VII | G | Subtonik — toniğe basamak | G · B · D | 15 kez |
Analiz
Ton çifti C majör ve relatifi A minör (diyez ve bemol yok). Şarkıda 7 farklı akor toplam 67 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Am tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. C gözüyle aynı E7 akoru V7/vi, yani Am akoruna giden bir ikincil dominant. Bbmaj7 paralel minörden ödünç alınmış; majör tarafa daha koyu bir gölge düşürüyor.
Akor geçişleri
- G Am CV → vialdatıcı kadans AmVII → iEolyen varış ×4
- Dm Am Cii → vi Amiv → iminör plagal ×4
- Em Am Ciii → vi Amv → idoğal minör kadansı ×4
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×3
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×2
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×1
Dikkat etmen gereken geçiş G → Am; şarkıda 4 kez duyuluyor. Am gözüyle VII → i (Eolyen varış: bir tam ses yükselerek eve girer); C gözüyle V → vi (aldatıcı kadans: C beklenirken Am akoruna iner). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- C majör pentatonik ile A minör pentatonik aynı beş nota (C – D – E – G – A): parlak bir cümle için C notasından, daha blues havası için A notasından başla.
- G çalarken G, B, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Am çalarken A, C, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Em çalarken E, G, B notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- E7 geldiğinde gamdaki G yerine G# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
- Bbmaj7 akorunda tonun gamı yerine akorun kendi notalarını (Bb · D · F · A) takip et; ödünç bir renk.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
C majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık C şekilleri
- Kapo 3 + A şekilleri
- Kapo 5 + G şekilleri
A minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Am şekilleri
- Kapo 5 + Em şekilleri
- Kapo 7 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
Şarkı zaten gitarda en rahat çalınan tonda yazılmış.
Şarkının armonik hikâyesi
Açılış akoru Dm, şarkının geri kalanı için sağlam bir zemin kuruyor. Omurgayı G, Am, Em, Dm oluşturuyor — C gözüyle V–vi–iii–ii, Am gözüyle VII–i–v–iv. E7 işin ilginç tarafı: C gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), Am gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). G → Am geçişine kulak ver (C tonunda V → vi, Am tonunda VII → i): Eolyen varış — bir tam ses yükselerek eve girer. Am ile biten şarkı, Am tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Gripin - Var Bir İhtimal Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: S.Birol NamoğluMüzik: Arda İnceoğlu-S.Birol NamoğluDüzenleme: Gripin
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.