Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ruin – Shawn Mendes
Tono D mayor – B menor Acordes G, D, A, Bm, D/F#, Em7, Bm7 Tono fácil G (cejilla 7)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
D G
Do ya, do you think about me
D G
And do ya, do you feel the same way, babe
D G
Do ya, do you remember how we felt
D G
Cause I do, so listen to me, baby
A Bm G
And I'm not tryna ruin your happiness
A Bm G D
But darling don't you know that I'm the only one for ya
A Bm G
And I'm not tryna ruin your happiness, baby
A Bm G
But darling don't you know that I'm the only one, yeah
D G
Do ya, do you think about me at all
D G
And do you, do you feel the same way? Oh, tell me babe
D G
And do ya, do you remember how we felt
D G
'Cause I do, so listen to me now
Oh Oh
A Bm G
And I'm not tryna ruin your happiness
A Bm G D
But darling don't you know that I'm the only one for ya
A Bm G
And I'm not tryna ruin your happiness, baby
A Bm G
But darling don't you know that I'm the only one
D G
A Bm G
And I'm not tryna ruin your happiness
A Bm G D
But darling don't you know that I'm the only one for ya
A Bm G
And I don't wanna, I don't wanna ruin your happiness, baby
A Bm G
But darling don't you know that I'm the only one, yeah
G D/F# Em7
Do I ever said, do I ever said, do I
G D/F# Em7
Do I ever said, do I ever said ooh
G D/F# Bm7
Do I ever do I ever cross your mind
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ruin – Shawn Mendes
NotasX
Análisis armónico
Shawn Mendes – Ruin: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D y termina en Bm7. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre D mayor y B menor, porque se detiene en Bm, empieza en D y D suena 15 veces frente a 13 de Bm. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 12× |
| I | D/F# | Tónica — el hogar | D · F# · A | 3× |
| ii7 | Em7 | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B · D | 2× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 24× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 12× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 12× |
| vi7 | Bm7 | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# · A | 1× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 12× |
| i7 | Bm7 | Tónica — el hogar | B · D · F# · A | 1× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 12× |
| III | D/F# | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 3× |
| iv7 | Em7 | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B · D | 2× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 24× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 12× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 66 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- A Bm DV → vicadencia rota BmVII → illegada eólica ×12
- G D DIV → Icadencia plagal BmVI → III ×11
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×9
- G D/F# DIV → Icadencia plagal BmVI → III ×3
El cambio al que debes prestar atención es A → Bm, se oye 12 veces. Desde D se lee como V → vi (cadencia rota: se espera D y cae en Bm); desde Bm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en D, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es G, D, A, Bm: IV–I–V–vi desde D, VI–III–VII–i desde Bm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a A → Bm (V → vi en D, VII → i en Bm): cadencia rota — se espera D y cae en Bm. Termina en Bm7 y deja la última palabra al lado de Bm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ruin – Shawn Mendes en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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