Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ruin – Shawn Mendes
Tonalité D majeur – B mineur Accords G, D, A, Bm, D/F#, Em7, Bm7 Tonalité facile G (capo 7)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
D G
Do ya, do you think about me
D G
And do ya, do you feel the same way, babe
D G
Do ya, do you remember how we felt
D G
Cause I do, so listen to me, baby
A Bm G
And I'm not tryna ruin your happiness
A Bm G D
But darling don't you know that I'm the only one for ya
A Bm G
And I'm not tryna ruin your happiness, baby
A Bm G
But darling don't you know that I'm the only one, yeah
D G
Do ya, do you think about me at all
D G
And do you, do you feel the same way? Oh, tell me babe
D G
And do ya, do you remember how we felt
D G
'Cause I do, so listen to me now
Oh Oh
A Bm G
And I'm not tryna ruin your happiness
A Bm G D
But darling don't you know that I'm the only one for ya
A Bm G
And I'm not tryna ruin your happiness, baby
A Bm G
But darling don't you know that I'm the only one
D G
A Bm G
And I'm not tryna ruin your happiness
A Bm G D
But darling don't you know that I'm the only one for ya
A Bm G
And I don't wanna, I don't wanna ruin your happiness, baby
A Bm G
But darling don't you know that I'm the only one, yeah
G D/F# Em7
Do I ever said, do I ever said, do I
G D/F# Em7
Do I ever said, do I ever said ooh
G D/F# Bm7
Do I ever do I ever cross your mind
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ruin – Shawn Mendes
NotesX
Analyse harmonique
Shawn Mendes – Ruin: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D et se termine sur Bm7. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre D majeur et B mineur, car elle se pose sur Bm, elle s'ouvre sur D et D revient 15 fois contre 13 pour Bm. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 12× |
| I | D/F# | Tonique — la maison | D · F# · A | 3× |
| ii7 | Em7 | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B · D | 2× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 24× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 12× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 12× |
| vi7 | Bm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# · A | 1× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 12× |
| i7 | Bm7 | Tonique — la maison | B · D · F# · A | 1× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 12× |
| III | D/F# | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 3× |
| iv7 | Em7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B · D | 2× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 24× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 12× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 7 accords différents apparaissent 66 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- A Bm DV → vicadence rompue BmVII → iarrivée éolienne ×12
- G D DIV → Icadence plagale BmVI → III ×11
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×9
- G D/F# DIV → Icadence plagale BmVI → III ×3
Le passage à surveiller est A → Bm, entendu 12 fois. Du côté de D, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend D, on tombe sur Bm); du côté de Bm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur D, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est G, D, A, Bm — IV–I–V–vi côté D, VI–III–VII–i côté Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur A → Bm (V → vi en D, VII → i en Bm) : cadence rompue — on attend D, on tombe sur Bm. Elle se termine sur Bm7, laissant le dernier mot au côté Bm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ruin – Shawn Mendes à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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