Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Lonesome – Sabrina Carpenter
Tono C mayor – A menor Acordes Am, C, F, G, E7 Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am
Am C
If I fall in love with all my problems
F
Will they leave me too
Am C
Or maybe I believed in all your lies 'cause
F
I believed in you
Am C
Why were you somewhere else
F
When you were next to me
Am
I know, you know, it keeps me up
C
That you think about her face
E7
With your hands around my waist
Did you even give a fuck
Am C F
You can't spell, "Lonesome" without, "Me"
G Am
Mm mm, mm mm, mm mm mm mm
C F
And there's no hope in misery
G Am
Mm mm, mm mm, mm mm mm mm
C E7 F Am
I can't escape your history, oh
C G
You can't spell "Lonesome" without "Me"
Am C F
You just can't
Am C
Tell me I was more than just a decent
F
Opportunity
Am C
Or will you tell me anything I wanna hear
F
To control how you're perceived
Am C
Why were you somewhere else, when you
F
Were next to me
Am
I know, you know, it keeps me up
C
Isn't it kind of strange how it all changed
When
E7
I wasn't the one they wanted you to love
Am C F
You can't spell, "Lonesome" without, "Me"
G Am
Mm mm, mm mm, mm mm mm mm
C F
And there's no hope in misery
G Am
Mm mm, mm mm, mm mm mm mm
C E7 F Am
I can't escape your history, oh
C G
You can't spell "Lonesome" without "Me"
You just can't
Am C F
Mm mm, mm mm, mm mm mm mm
Am C F
Mm mm, mm mm, mm mm mm mm
Am C F
Mm mm, mm mm, mm mm mm mm
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Lonesome – Sabrina Carpenter
NotasX
Análisis armónico
Sabrina Carpenter – Lonesome: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza en Am, Am suena 21 veces frente a 20 de C y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 20× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V7/vi | E7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 4× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 16× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 6× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 21× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 21× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 20× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B · D | 4× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 16× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 67 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Am.
Progresiones de acordes
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×11
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×6
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×4
- E7 Am CV7/vi → viresolución secundaria AmV7 → icadencia de menor armónico ×2
El cambio al que debes prestar atención es F → Am, se oye 11 veces. Desde Am es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde C se lee como IV → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E7, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Am, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Am, C, F, G: vi–I–IV–V desde C, i–III–VI–VII desde Am. E7 es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F → Am (IV → vi en C, VI → i en Am): VI → i — baja medio tono hasta casa. Al terminar en F, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Lonesome – Sabrina Carpenter en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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