Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Tono A mayor – F# menor Acordes D, Em, G Dificultad ya está en su tono más fácil
Em G
You're good at the falling, not the staying there
D
You're good at the giving too much then getting scared
Em G
You're good at impersonating someone who cares
D
And you had me for a minute there
Em G
But now I wonder why
D Em
I let your confusion keep me up at night
G
I'm so tired
D
Re read every single undertone, and I
Em
Overanalyzed it
G
Front, back and beside it
D
Where else can we go
D
There's nothing left here to decode
Em
Done looking for signs in
The gaps and the silence
D
It's just gettin' old
D Em
There's nothing left here to decode
G D
Mm hmm, mm hmm, mm mm
Em G
There's a weight off my shoulders now that I don't chase you
D
Being myself, did that emasculate you
Em G
Learnin' from you that I can walk away, too
D
And you had me for a minute, too
Em G
But now I wonder why
D Em
I let your indecision keep me up at night
G
I'm so tired
D
Unpacked every single word you wrote, and I
Em
Overanalyzed it
G
Front, back and beside it
D
Where else can we go
D
There's nothing left here to decode
Em
Done looking for signs in
The gaps and the silence
D
It's just gettin' old
D Em
There's nothing left here to decode
G D
Mm hmm, mm hmm, mm mm
D Em
There's nothing left here to decode
G D
Mm hmm, mm hmm, mm mm
Em G
But now I wonder why
D Em
I let your confusion keep me up at night
G
I'm so tired
D
Re read every single undertone, and I
Em
Overanalyzed it
G
Front, back and beside it
D
Where else can we go
D
There's nothing left here to decode
Em
Done looking for signs in
The gaps and the silence
D
It's just gettin' old
D Em
There's nothing left here to decode
There's nothing
G D
Mm hmm, mm hmm, mm mm
There's nothing, there's nothing
D Em
There's nothing left here to decode
There's nothing
G D
Oh oh, oh oh, mm mm, mm mm
There's nothing, there's nothing
D
There's nothing left here to decode
D
I'm gon' make a video to our future selves
Em G D
Haha
Fin de la canción ¿Otra vez?
Análisis armónico
La canción empieza en Em y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
Vista menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre A mayor y F# menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| III | C# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 32× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | — |
| v | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 22× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | — |
| bVII | G | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | G · B · D | 19× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | — |
| bII | G | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | G · B · D | 19× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | — |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 32× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | — |
| vii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 22× |
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 3 acordes distintos, 73 veces en total; 1 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. G está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
El acorde inicial Em pone una base sólida para todo lo que sigue. D, Em, G sostienen la canción: IV–v–bVII respecto a A, VI–vii–bII respecto a F#m. G oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Al terminar en D, la canción sella A como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
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